舞龍舞獅形成了一種具有深厚歷史淵源和極富個性色彩的龍文化。這種文化一直貫穿于中華民族漫長而復雜的發展歷程,在宗教、、文學、藝術、民俗等各個領域充當著十分重要的角色。而象征著吉祥喜慶、歡樂幸福的舞龍運動已經成為我國廣大城鄉喜慶佳節性的民俗活動，同時也是目前我國推...

雜技是一門內涵十分豐富的藝術門類，雜技的“雜”強有力地說明了雜技藝術**本質的特征。因此，雜技理論有許多學科自身的復雜問題及其特殊性。譬如：雜技的產生、雜技的分類、雜技美學、雜技的形式與內容、雜技教育，等等，都是具有鮮明的學科獨特性的重要理論問題。...

雜技藝術俗稱“耍玩藝兒”。民謠說：“上至九十九，下至才會走，吳橋耍玩藝兒，人人有一手”。吳橋人對雜技有著特殊的愛好，無論在街頭巷尾，還是田間麥場，甚至在飯桌前和土炕上，他們隨時都會翻一串跟斗，疊幾組羅漢，打幾趟拳跤，變幾套戲法魔術。有的孩子去商店糧站打油買醋把...

太空漫步表演剛勁有力，出神入化，軟硬功夫相輔相成，這是一個集驚險性、藝術性、觀賞性于一體的極富***力的雜技精品，使人耳目一新。 該節目曾多次出國演出，并斬獲大獎。節目是在傳統雜技爬桿及力量技巧上創作而成，在一根桿上做出超高難度技巧動作，展現***的力...

上海云芝文化傳播有限公司是一家集設計策劃，制作執行為一體大型的綜合特色策劃公司。公司承接各種美食節，啤酒節活動婚慶禮儀，生日，公司開業等。其中：演出策劃設計服務、民間手工藝表演服務、中華美食小吃派對服務和執行，是本公司獨特的服務強項。肩上芭蕾雜技：芭蕾與雜技美...

1、輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成： 中國雜技的藝術特色是輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成 2、特別重視腰腿頂功的訓練： 特別重視腰腿頂功的訓練是中國雜技的一個特點。雜技自古重視頂功。 3、險中求穩、動中求靜： 第二...

明清之時，平陽民間木偶戲在造型、雕刻、服裝、道具制作，木偶表演技巧等方面的藝術也相當精湛。明姜準在《歧海瑣談》中載：“山人黃子復擅巧思制木偶，運動以機，無異生人。”明朱諫《觀傀儡戲十首》之一中寫道：“小女群看傀儡場，風飄彩袖各郎當，錦棚不覺燈花落，又報東方...

明清之際，木偶的布線比較簡單，頭部耳朵上方左右各一根，背部上方一根，左右手、左右腳各兩根，一共七根線。這七條線的功用分別是：頭部左右兩根線，用以支撐木偶全身的主要重量，承擔著平衡身軀、調整頭姿、調整身姿和控制全身轉動的功能。背部的一條線，一般裝在木偶的頸椎...

中國雜技團的前身是“中華雜技團”，1953年更名為中國雜技團，是**早的**中國出訪的藝術團體，到2014年，中國雜技團的足跡遍及祖國各地并出訪124個國家和地區。 此外，還有浙江曲藝雜技總團，同為國內前列、國際**的雜技團體，其前身是從事蘇州評彈表...

第三是平中求奇。以出神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創造力量。這個藝術特色在舉世驚絕的“古彩戲法”中表現得**為突出。中國戲法與西洋魔術比較大的區別就在于魔術講究運用聲光道具，臺面上金碧輝煌、錚光锃亮，演員卻只要一件長袍，一條薄單，平凡樸實，毫無華彩...

總是沒有臉的戲臺到底還是使操縱者遺憾，他們便免不了在臉的問題上多動心思。就有一些個木偶的頜處裝上了活動開關，那木呆的臉孔便擁有了一個能開能合的嘴巴。它登場就開開合合地表演說話，興高采烈、自由自主地說著操縱者的話。因為是一個值得夸耀的嘴巴，所以在臉上所占的比...

泡泡秀表演還有一個技巧是泡泡秀怕泡沫。大量細小的泡沫內會有大量的空氣在里面，這也是泡泡秀表演時的禁忌。因此兔子耳朵管一定要在空手泡泡，繩子泡泡，煙霧泡泡以及神奇泡泡表演結束后才能表演和互動兔子耳朵管的泡泡。因為兔子耳朵管會產生大量的細小均勻的泡沫，這樣會嚴重影...

泡泡秀活動亮點 亮點一：視覺 通過企業的logo的舞臺中的中部直接展示，通過現場環境燈光效果的搭配。突出了活動中的泡泡秀的顏色突出。展現出企業的多彩環境以及企業的多元化的文化。 亮點二 ：品牌 打造品...

鄉間的木偶戲比較簡陋，即便是城里的百姓，所需的也差不了多少。幾個藝人，三兩挑子，有時候甚至或一個也就夠了。重要的是挑子里挑的并非尋常的菽谷糞肥，也并非日用百貨，卻是用簾子遮實了的一些什么，有一個奇異的世界走來了，有一些新鮮的故事要開演。先是孩子們穿糖葫蘆似的...

為大力弘揚民族傳統體育，進一步推動龍獅文化的傳承與發展，助力鄉村振興，“江都農商行杯”全國農民舞龍舞獅大賽將于7月13日-15日在我區體育館舉辦。開幕式將于7月13日上午7:30分在風景秀麗的南水北調源頭公園舉行，國家農業農村部、國家體育總局以及省、市、區...

《泡泡秀》是合理的利用兒童的表現欲可以激發孩子的創造性的兒童劇魔幻劇。現今中國的泡泡秀表演中,有出類拔萃的人才涌現。 魔幻泡泡秀驚艷全場 ，泡泡在大師手中變得太夢幻了， 這真的是我們小時候玩過的泡泡嗎？上海水上泡泡秀 云芝表演藝術團在舞臺上表演的泡泡秀,采...

肉傀儡是用真人裝扮的傀儡戲，這是從南宋時開始出現的木偶戲新種類。宋人筆記《都城紀勝》中記載:“肉傀儡，以小兒后生輩為之。”但未具體說明肉傀儡的表演形式，一般認為是幼童騎在成人肩上，或在大人的托舉下表演各種技藝。宋代周密的《武林舊事》中記錄了張逢喜、張逢貴兩位臨...

布袋木偶戲的舞臺寬約兩米、臺面底板高約1.70米，縱深約2米左右。演出時，演員是套著木偶，舉手于頭頂表演的。傳統的布袋戲舞臺美術是由一桌二椅及假定性的布城、車旗等發展而來。木偶高只8寸，舞臺為6尺左右的“一字臺”，表演區域很小(木偶、舞臺的長度均按當時采用...

廣東木偶戲是一種非常古老的地方傳統戲劇。有700多年歷史，廣東的木偶戲種類很多，計有杖頭木偶、提線木偶、鐵枝木偶、布袋木偶等。各自分布在省內粵語、潮語、客家話、雷州話等文言區，各個種類的木偶雕刻制作、操縱技藝以及藝術風格，彼此有異，豐富多彩，均是廣大**喜聞樂...

傳統提線木偶戲都是七條線。隨著技術的發展與進步，從清末民初開始，木偶身上線位的數量日漸增加。發展到開放后，有的木偶身上的線位數量已經達到了30余條。比如，在木偶的胸前增加一個線位，不僅可調控木偶頭部的抬舉和轉身，完成挺身、挺胸、仰視、喘氣、呼吸等動作，而且...

藥發傀儡又稱為“藥法傀儡”民間俗稱“火戲”“放架火”等，是種自北宋時期開始流行的傀儡戲。人們通過燃燒的方式帶動木偶進行表演，實際上是一種焰火藝術。藥發傀儡在宋代被歸入“雜手藝”類，不如其他種類的木偶戲普及。明年間(1736-1795)的煙火專著《火戲略》，就以...

新中國成立后，漳州布袋木偶戲進入了一個新的發展時期。1959年3月，漳州布袋木偶劇院和漳州藝校木偶科等單位合并，成立龍溪專區木偶劇團，也就是漳州木偶劇團。劇團集中了一大批布袋木偶戲藝術家為骨干，形成了民間藝術向專業藝術邁進的雛形，漳州布袋木偶戲也在這一時期...

木偶戲遍及全國，按其表演方式，主要分為提線木偶、鐵枝木偶、杖頭木偶、布袋木偶、藥發傀儡、肉傀儡、水傀儡幾種。提線木偶是用線操縱動作的木偶，在古代稱為“懸絲傀儡”縱方式是在木偶的頭、身、腰、腿、手、腳、眼、嘴等關節處系上細線，將這些線集中串在操縱板上，使木偶...

陳團長組建了團隊，研發自動化木偶戲，利用程序控制木偶進行表演。經過不斷努力，陳團長帶領團隊成功研發出“木偶機器人”，木偶可以做出鞠躬致謝等細微的動作表情。移動舞臺設計上也比較大化做到便捷和智能，實現10分鐘內完成整體舞臺的收裝。木偶機器人和移動舞臺只是一個載體...

廣東木偶戲是一種非常古老的地方傳統戲劇。有700多年歷史，廣東的木偶戲種類很多，計有杖頭木偶、提線木偶、鐵枝木偶、布袋木偶等。各自分布在省內粵語、潮語、客家話、雷州話等文言區，各個種類的木偶雕刻制作、操縱技藝以及藝術風格，彼此有異，豐富多彩，均是廣大**喜聞樂...

肉傀儡是用真人裝扮的傀儡戲，這是從南宋時開始出現的木偶戲新種類。宋人筆記《都城紀勝》中記載:“肉傀儡，以小兒后生輩為之。”但未具體說明肉傀儡的表演形式，一般認為是幼童騎在成人肩上，或在大人的托舉下表演各種技藝。宋代周密的《武林舊事》中記錄了張逢喜、張逢貴兩位臨...

開戲了。木偶們相繼登場。這些蜷曲在灰撲撲的布口袋里的木偶，一旦讓操縱者從口袋里掏出來，身板就硬朗了，手足就舞動了，頭臉上盡鍍著太陽的金輝。英雄一般呼嘯而至，披掛以小弓小箭，小幡小旌，頭頂上還有象征神武和權力的雉雞翎。石破天驚一聲銅鑼，告訴人們英雄在號令千軍。來...

平陽木偶戲早在宋代即從杭州傳入，尊崇唐代杭州府城鐵板橋頭“田都元帥”為祖師爺。其源頭是南宋臨安府的傀儡戲，南宋溫州戲文《張協狀元》第53出有一段木偶戲“舞鮑老”的表演場面可證。《平陽縣志》載：“南宋時，平陽民間已有木偶戲活動。”平陽還是南戲的發祥地之一，自古以...

提線木偶是指在表演時藝人通過提拉絲線來控制木偶做出各種演出動作。提線木偶高約兩尺(1尺約為0.33米)，由四肢、偶頭、籠腹、偶衣以及提線和勾牌等組成，偶頭多以柳木、樟木等為原料雕制，中空，內部有聯動裝置，可以操控偶頭做出閉眼、張嘴等表情；籠腹多為竹制，主要是為...

平陽木偶戲的唱腔除兒童劇采用兒歌外，其余均采用當地戲曲音樂，包括高腔、昆腔、亂彈、和調等。高腔高腔是溫州地區古老地方劇種之一。其唱腔特點是：不配絲弦，只有打擊樂器，由一人領唱，后臺搭腔幫唱，靠打擊樂器烘托氣氛。包括“四平”高腔、溫州高腔等。昆腔昆腔是中國古老的...