平陽木偶戲早在宋代即從杭州傳入，尊崇唐代杭州府城鐵板橋頭“田都元帥”為祖師爺。其源頭是南宋臨安府的傀儡戲，南宋溫州戲文《張協狀元》第53出有一段木偶戲“舞鮑老”的表演場面可證。《平陽縣志》載：“南宋時，平陽民間已有木偶戲活動。”平陽還是南戲的發祥地之一，自古以...

1996年底，漳州布袋木偶戲首度赴臺演出。如今，劇團書記洪惠君回憶起當時的情景仍激動萬分。中國臺灣擁有500多家的木偶劇團，然而，漳州木偶劇團的到來卻引起轟動。“中國臺灣許多小學生家里有木偶，看到我們演得入神，自己也拿出來爭相試鏡；一些木偶‘粉絲’還全程跟著我...

山西捏面人藝術：就全省而言，山西面人造型夸張、生動，用色明快、大方，風格粗獷、樸實、簡練，并富有雅拙的美感，而且有著鮮明的民間和地方特色。一團面在手隨意搓揉，用小竹簽靈巧地刻畫，短短幾分鐘，動物、花草、人物、吉祥物等等各式面人作品就躍然指尖，它們有的龍騰虎...

晉北人家供神所用棗山是頗為講究的。這是因為它是作為一種祭物而出現的。人們認為它有著某種超于自我的神秘力量，是人與神的交流橋梁。制作時把發好的面搟成大三角形，上面鋪一層紅棗，再用面做成盤云、盤龍、盤兔、如意紋樣，間或點綴以連理、元寶、下山虎、上山鹿、瓜果之類，以...

面塑，俗稱“捏面人”。它以糯米面為主料，調成不同色彩，用手和簡單工具，塑造各種栩栩如生的形象。山東面塑起源于菏澤，至今已有三百多年的歷史。舊社會的面塑藝人“只為謀生故，含淚走四方”，挑擔提盒，走鄉串鎮，做于街頭，成于瞬間，深受**喜愛，但他們的作品卻被視為一種...

面人也稱面塑是一種制作簡單但藝術性很高的傳統民間工藝品。中國的面塑藝術早在漢代就已有文字記載。它用面粉、糯米粉為主要原料,再加上色彩,石蠟、蜂蜜等成分,經過防裂防霉的處理,制成柔軟的各色面團。捏面藝人根據所需隨手取材,在手中幾經捏、搓、揉、掀,用小竹刀靈巧地點...

由于這種家家戶戶都要進行的民間活動，造就了大批捏制花饃的能工巧匠，而且世代相傳。 每當城鄉嫁喪婚娶，捏花饃便會成為一種必然的活動。而且，這些花饃會在大庭廣眾面前展示，從而得到品評，這種不推選***的自發的**性品評，無疑成了推動捏制花饃的一種動力，成...

面塑實際上就是“饃”，用糯米粉和面加彩后，用手指和小刀、小篦子、竹針等通過壓、按、點等手法塑造出點、線、面等造型元素而形成的各種小型動物、植物、人物等形象的工藝品，制作步驟“一印、二捏、三鑲、四滾”，缺一不可。面塑的**技術是發面，只要掌握好發面技術，按...

捏面人的面是非常有講究的，要開磨后磨出的 遍面，即頭攬白面， 白 細 勁道的好面，越往后麥皮所占的成份越大， 要剩下麩皮。即使全家都要吃著摻了麩皮的三攬面，也要留下頭攬面給家里的孩子捏面人。然后是和面，發面。面軟了不行，蒸出來的面人塌塌的，沒有立體感，硬了也不...

布袋木偶戲的舞臺寬約兩米、臺面底板高約1.70米，縱深約2米左右。演出時，演員是套著木偶，舉手于頭頂表演的。傳統的布袋戲舞臺美術是由一桌二椅及假定性的布城、車旗等發展而來。木偶高只8寸，舞臺為6尺左右的“一字臺”，表演區域很小(木偶、舞臺的長度均按當時采用...

藝術總是要和孤獨陪伴的，因此對這些木偶戲的操控者們懷著更深的敬意。要知道，在古時候，木偶戲的藝人們都是走街串巷進行幕后的表演。所以他們的名字大多不見經傳，然而他們創作的藝術卻在民間扎下根，強哥認為木偶戲之所以能夠傳世至今，就是對他們比較好的紀念。隨著時代的...

據史料記載，《轉碟》又叫“轉花盤”，距今已有兩千多年悠久歷史，**早發現于遼寧遼陽市郊出土的漢墓（公元前206年-公元220年）壁畫《宴樂百戲圖》。該節目也是雜技團公司經典傳承節目之一，創作于90年代初期，因其編排風格婉約，演員人數靈活，技巧可多形式組合等特點...

第五步是鏤刻。雕刻刀具一般都有十一、二把，甚至三十把以上。刀具有寬窄不同的斜口刀（尖刀）、平刀、圓刀、三角刀、花口刀等，分工很講究，藝人需要熟練各種刀具的不同使用方法。根據傳統經驗，在刻制線狀的紋樣時要用平刀去扎；在刻制直線條的紋樣時用平刀去推；對于傳統服...

泡泡里的世界 每個人都有屬于自己的世界，大人有大人的世界，孩子有孩子額世界，然而泡泡里面的世界又是什么樣的感覺呢，快快加入吧，體驗不一樣的泡泡世界。 不管周圍的世界怎么變化，我們相信孩子的世界不能沒有童話。童話給我們帶來了美好的愿望。 ...

在這場兒童劇中，上海云芝文化傳播有限公司的泡泡秀大師將打造一個泡泡王國，小朋友們可以走上舞臺，穿戴上泡泡做的頭飾、項鏈，與家長一起穿越泡泡搭建的隧道，并參與劇中的表演。 據悉，《魔幻泡泡秀》是12項吉尼斯世界紀錄的保持者“泡泡大師”多年努力的成果，曾...

泡泡秀演出目的： 1.視覺盛宴(于活動): 將泡泡夢幻的色彩,瞬間定格,將多變易破的泡泡轉換成一個個美輪美奐的場景,煙花于一臺晚會的重要,泡泡一樣可以做到,同樣絢爛但不張揚,,唯美但不鋪張, 2.夢幻回憶(于兒童): 每個小朋友對于泡泡都是沒有...

轉碟又稱為耍花盤，這個節目在中國已有兩千多年的悠久歷史。在遼寧省遼陽市郊出土的漢（公元前206年--公元220年）墓藏中發現一幅壁畫--宴樂百戲圖，其中就有一位演員雙手舉著竹竿在舞弄一個盤子；在云南省發現一件漢代銅錦，刻畫著兩位手舞足蹈者雙手同時舞弄盤子；四川...

比如社會上高度關注的河南濮善雜技團團長劉甫就是這個例子，出獄后收留大量的孤兒、留守兒童、單親家庭和特困家庭的孩子**學習雜技）河南濮陽當地有一篇微信公眾號是這樣寫的，題目叫做“其實，古代濮陽人練雜技是被生活所迫”。可是現在難道不也是這樣嗎？4.估計河南人...

在中國，不少的地方戲曲劇種都是從皮影戲中派生出來的，而皮影戲所用的幕影演出道理，藝術手段，對電影的發明和美術片的發展也起到先導作用。如今，中國皮影被世界各國的博物館爭相收藏，同時也是中國**與其他******相互往來時的饋贈佳品。 千百年來，...

1、跳丸跳丸也叫“弄丸”或“飛丸”，是雜技藝人用手熟練而巧妙地拋接玩弄丸鈴的一種游戲bai。表演者快速地用兩手把若干個丸鈴連續拋接，一個在手，多個在空中。當時已有能拋接九個丸鈴的技巧。又有拋接劍的，稱為“跳劍”，技術高的可拋接七把劍。這類雜技流傳至...

陜西皮影保留著民間說書的種種痕跡，它是近代陜西多種地方戲曲的前身。陜西皮影造型質樸單純，富于裝飾性，同時又具有精致工巧的藝術特色。陜西皮影人物造型的輪廓整體概括，線條優美生動有力度，有勢有韻，在輪廓內部以鏤空為主，又適當留實，做到繁簡得宜、虛實相生。皮影人物、...

雜技門類之一。原指人騎在馬上所作的表演,現為各種野獸、馴禽表演的統稱。指以馴馬、馬上技藝、大中型動物戲、高空節目為主,包括部分雜技、魔術和滑稽等的綜合演出,多在大型場地(馬戲院、棚、體育館或廣場)的馬圈中表演。上海云芝文化傳播有限公司是一家集設計策劃，制作執行...

平陽木偶戲早在宋代即從杭州傳入，尊崇唐代杭州府城鐵板橋頭“田都元帥”為祖師爺。其源頭是南宋臨安府的傀儡戲，南宋溫州戲文《張協狀元》第53出有一段木偶戲“舞鮑老”的表演場面可證。《平陽縣志》載：“南宋時，平陽民間已有木偶戲活動。”平陽還是南戲的發祥地之一，自古以...

包括各種體能和技巧的表演藝術，《簡明不列顛百科全書》稱它是“一種有悠久歷史的專門藝術，包括跳、身體技巧和平衡動作，較晚時又使用長桿，獨輪自行車、球、桶、繃床及吊架等器械”。古代娛樂形式之一種1.古代娛樂形式之一種，包括百戲、雜樂、歌舞戲、傀儡戲等。...

中國臺灣皮影，在清乾隆、嘉慶年間（1769—1818年），由潮州及漳州傳入。據說中國臺灣的皮影戲是由一位潮州有名的藝人阿萬師，隨鄭成功的**把技藝帶到中國臺灣。中國臺灣傳統的皮影用水牛皮制，影人身高約在26至33厘米。早期的皮偶雕刻造型及色彩較簡...

布袋戲，也稱掌中戲，屬傀儡戲劇種之一。南宋漳州知州朱熹曾頒文“勸諭禁戲”、“約束城市鄉村，不得以禳災祈福為名，斂掠財物，裝弄傀儡”。明萬歷《漳州府志》記載：“元夕初十放燈至十六夜止，神祠用鰲山置傀儡搬弄。”說明宋、明年間漳州木偶戲已頗興盛。清中葉以后，出現不少...

大家會好奇：一般什么場合用到這泡泡秀表演的？上海云芝文化傳播有限公司的泡泡秀老師的回答是：適合泡泡秀表演和互動體驗的活動現場有：1.兒童生日派對；2.婚慶婚禮活動；3.家庭日活動；4.公司親子活動；5.早教中心活動；6.房地產開盤活動；7.幼兒園活動；8.店鋪...

泡泡秀是非語言劇、注重體驗的表現形式讓每一位觀眾都能享受其中。表演人員與觀眾互動一起穿越泡泡搭建的隧道進入泡泡飛舞的全新世界。泡泡秀節目能以非凡的創意和令人驚嘆的表演與商家、產品、活動相結合，以其罕有的壯觀和令人嘆為觀止的形式及內容，營造 “熱烈激情浪漫暢...

狹義的雜技又稱“雜耍”，表演各種高難度動作，如手技、蹬技、頂披、車技、柔術、空中飛人、飛車走壁、走鋼絲、繩技、爬竿等，以靈巧、準確、力量、驚險、平衡見長。 魔術（幻術）用以表演各種神奇的現象。俗話說：“雜技都是真的，魔術都是假的。”魔術都是通過各種手段...

中國皮影藝術從十三世紀元代起，隨著***遠征和海陸交往，相繼傳入了亞歐各國。至清朝，中國皮影戲藝術發展到了鼎盛時期。這項傳統藝術進入了宮廷，當時很多官第王府豪門旺族鄉紳大戶，都以請名師刻制影人、蓄置精工影箱、私養影班為榮。在民間鄉村城鎮，**小小皮影戲班比比...