散射光、低光、反光對景的效果 除了以上介紹正面光、側光、逆光和高光四種基本光線類型之處，有時也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒有直接陽光照射，在這種光線下拍攝，被攝的一切物體必須沒有明暗的線條界線，不能產生陰影。因此，我們也就不利用光線來變化景物主體及背景調的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產生明暗的層次和線條的美。因此，有時需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場面，才可獲得稍為清晰的效果。場面越大，灰暗的氣氛越濃；場面越小，灰暗的色調越小。vlog是video blog的簡稱，是日記+互聯網+短視頻的產物，以視頻記錄生活，傳到網上，與陌生人一起分享。廣州職業產品視頻拍攝創意好的
客戶定位 ? ? ? 這條法則，首先說的是“針對目標受眾”。這，幾乎每一本廣告理論書中都有。之所以寫出來，是因為創意人員有時會忽略，更成問題的是：往往琢磨得不深入。相比之下，針對“新新人類”或者“白領階層”的片子，在針對方面不會出太大的偏差，因為目標受眾和大多數的創意人員是意氣相投、同屬一類的。其它受眾呢？針對所謂“成功人士”，難道就是簡單的“豪宅靚車”？針對農民，是不是門口掛串辣椒、手里扇個草帽就解決問題？他們到底在想什么？喜歡什么？如果沒有在人性根子和社會人文上深入琢磨一番，創意人員自以為已經“針對”了，實際可能差得很遠，甚至南轅北轍。 廣州有創意產品視頻拍攝哪家快不同相機用不同感光度拍攝的作品，其畫面的顆粒與雜色是不一致的，這一要點在拍攝時千萬不要忽略。
頭發光 由于人像攝影技術的發展，所謂的頭發光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法已經使用得相當普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。 上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據需要可以靈活應用，既可以同時使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現場的自然光以及反光板，當然，也可以采取自然光與燈光相結合的照明方式。
在建筑環境下拍攝外景人像是人像攝影中常見的表現手法之一。拍攝外景人像的首要問題是選擇一個漂亮的風景，對于建筑而言也同樣如此。建筑的美主要表現為：對稱之美、線條之美、質感之美、光影之美等。 風光攝影（室外）風光攝影的器材選擇 鏡頭的選擇 中灰鏡、漸變灰鏡、偏振鏡的使用 風光攝影的用光技巧 風光攝影的景別選取 環境人像（室外） 自然光的運用 反光板的使用 時裝攝影（室內） 基礎人像用光 時裝攝影的基本法則 如何放置主燈 輔助光的使用原則 美食攝影（室內） 美食攝影的拍攝準備 美食攝影的構圖技巧 玻璃皿制品攝影（室內） 玻璃皿制品拍攝準備 玻璃皿制品的曝光控制 第十五單元：珠寶首飾攝影（室內） 珠寶首飾攝影的布光方法 珠寶首飾攝影的對焦區域 第十六單元：銀器不銹鋼攝影（室內） 銀器不銹鋼拍攝所需器材設備 銀器不銹鋼攝影的布光要點 第十七單元：電子數碼產品攝影（室內） 電子產品特性的觀察 電子產品的布光方法 電子產品的曝光控制 第十八單元：商品攝影創作（室內） 國內外游戲作品賞析 創意實踐視頻拍攝增加背景虛化的技巧把光圈調大，或讓我們的攝影機盡量靠近被攝主體，并且讓背景遠離被攝主體。
有了構思，下一步我們要做的就是將構思呈現出來，于是有了草圖，制作草圖就是將構思先簡樸的表現出來，當然并不是所有的動畫建筑都需要有草圖，對于一些簡單的我們只需在頭腦中有大致的輪廓即可。在這些準備就緒之后，下一步的工作就是建模，建模是真正將構思付諸實際的一部，建模的過程中便形成了整個動畫的大致輪廓。目前通常使用的建模方法是，直接通過掃描設備將建筑物平面圖轉化為數字化圖像文件，在三維動畫開發軟件中，將其調用為工作區域的背景，按照圖上的線條進行三維鎖定后直接描出可編纂的二維樣條，此二維樣條通過參數化編纂修改器直接轉化為三維模型，同時留存堆棧，以便修改。建模不僅需要耐心，還要有一些技巧，原則是應該在表現出必要細節的條件下盡量地整體大氣的反映項目的確立點和上風點。對宣傳片創作者而言，單個畫面是詞匯和句子，而畫面的組接技巧則是語法和修辭。有創意產品視頻拍攝制作
視頻拍攝過程中，我們可能涉及到多個鏡頭的銜接，視頻拍攝鏡頭之間一定要增加讓過渡更自然的轉場效果。廣州職業產品視頻拍攝創意好的
第三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規律，主體物在進出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那么構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。 第四、鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規律如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。 五、鏡頭組接的時間長度，在拍攝影視節目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據要表達的內容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫面包含的內容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。廣州職業產品視頻拍攝創意好的
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