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    即稱之為圖騰）。如女媧氏族以蛇為圖騰，夏禹的祖先以黃熊為圖騰，還有的以太陽、月亮、烏鴉為圖騰等等。**初人們將圖騰刻在居住的洞穴和勞動工具上，后來就作為***和祭祀的標志，成為族旗、族徽。國家產生以后，又演變成**、**古人們在生產勞動和社會生活中，為方便聯系、標示意義、區別事物的種類特征和歸屬，不斷創造和***使用各種類型的標記，如路標、村標、碑碣、印信紋章等。廣義上說，這些都是LOGO。在古埃及的墓穴中曾發現帶有LOGO圖案的器皿多半是制造者的LOGO和姓名，后來變化成圖案。在古希臘，LOGO已***使用。在羅馬和龐貝以及巴勒斯坦的古代建筑物上都曾發現刻有**的LOGO，如新月車輪、葡萄葉以及類似的簡單圖案。歐洲中世紀士兵所戴的盔甲，頭蓋上都有辨別歸屬的隱形標記，貴族家族也都有家族的徽記。中國古代，自有作坊店鋪，就伴有招牌、幌子等標志，在唐代制造的紙張內已有暗紋標志，到宋代，商標的使用已相當普遍。logo設計表現形式作為具有傳媒特性的LOGO，為了在**有效的空間內實現所有的視覺識別功能，一般是通過特示圖案及特示文字的組合，達到對被標識體的出示、說明、溝通、交流從而引導受眾的興趣、達到增強美譽、記憶等目的。用戶成為創新2.0的關鍵詞，用戶體驗也被認為是知識社會環境下創新2.0模式的**。江陰管理圖文設計質量保障

    暖色系列給人溫暖、快活的感覺：冷色系列給人以清涼、寒冷和安靜的感覺。如將冷暖兩色并用，給人的感覺則是暖色向外擴張、前移，冷色向內收縮、后移。了解色彩規律，對選擇色彩突出品牌名稱很有實用價值。標志是企業視覺傳達要素的**，也是企業開展信息傳播的主導力量，在視覺識別系統中，標志的造型、色彩、應用方式，直接決定了其他識別要素的形式，其他要素的建立，都是圍繞著標志為中心而展開的。標志的領導地位是企業經營理念和活動的集中體現，貫穿于企業所有的經營活動中，具有**性的領導作用。標志**著企業的經營理念、文化特色、價值取向，反映企業的產業特點，經營思路，是企業精神的具體象征。大眾對企業標志的認同等同于對企業的認同，標志不能脫離企業的實際情況，違背企業宗旨，只做表面形式工作的標志，失去了標志本身的意義，甚至對企業形象造成負面影響。隨著企業的經營和企業信息的不斷傳播，標志所**的內涵日漸豐富，企業的經營活動、廣告宣傳、文化建設、公益活動都會被大眾接受，并通過對標志符號的記憶刻畫在腦海中，經過日積月累，當大眾再次見到標志時，就會聯想到曾經購買的產品、曾經受到的服務，從而將企業與大眾聯系起來。江陰品質圖文設計程序設計是把一種設想通過合理的規劃、周密的計劃、通過各種方式表達出來的過程。

    概念傳達的準確與快慢成了新的衡量標準和制勝的關鍵。可以說，時代給標志創作提供了一個前所未有的實踐空間。基于這一點，標志的獨特性與可識別性、理性與感性、個性與共性等方面的綜合考慮成為設計師追求成功的有效路徑。社會和市場上的logo趨勢可歸納為以下幾類:1，個性化趨勢各種標志都在廣闊的市場空間中搶占自己的視覺市場，吸引顧客。因此，如何在眾多標志中跳出來，易辨、易記、個性成為新的要求。個性化包括消費市場需求的個性化和來自設計者的個性化。不同的消費者審美取向不同，不同的商品感覺不同，不同的設計師創意不同、表現不同。因此，在多元的平臺上，無論對消費市場，還是對設計者來講，個性化成為不可逆轉的一大趨勢。2，人性化趨勢19世紀末以來，由于工業**以及包豪斯設計風格的影響，設計傾向于機械化，有大工業時代的冰冷感。隨著社會的發展和審美的多元化以及對人的關注，人性化成為設計中的重要因素。

    二）由具象向抽象的演變在飛速發展的當今社會，人們快速的生活方式，簡單、抽象的標志更容易被觀者記憶于心，因此標志的設計更具有創意性以及形式美感。（三）色彩的多樣性的演變色彩更為豐富，漸變的應用效果***，標志更具備光澤感。（四）平面化趨向立體化標志作為企業形象識別系統的**，同時也是平面系統的重要組成部分。標志的發展逐日走向立體化，三維立體的表達手法，使得標志豐富，視覺效果更為突出。標志的發展是一個設計相互交融，設計風格的多樣化的過程。標志作為商業產物，設計手段是次要的，目的才是***位的。更注重的應使其商業性。logo設計logo趨勢編輯現代logo的概念更加完善、成熟，標志的推廣與應用已建立了完善的系統。隨著數字時代的到來與網絡文化的迅速發展，傳統的信息傳播方式、閱讀方式受到了前所未有的挑戰。效率、時間的概念標準也被重新界定，在這種情況下，logo的風格也呈現向個性化、多元化發展。對于標志創作和設計者來說，要通過一個簡潔的標志符號表達比以前多幾十倍的信息量。經典型logo與具有前衛、探索傾向的設計并存，設計的寬容度擴大了。社會經濟的衡量標準不再只是商品數量的多少，性能的好壞，種類的有無。設計便是造物活動進行預先的計劃，可以把任何造物活動的計劃技術和計劃過程理解為設計。

    “Interface”前綴“Inter”的意思是“在一起、交互”，而翻譯成中文“界面”之后，“交互”的概念沒能得到體現。[1]我們通過以下三個層面來理解UI的概念。首先，UI是指人與信息交互的媒介，它是信息產品的功能載體和典型特征。UI作為系統的可用形式而存在，比如以視覺為主體的界面，強調的是視覺元素的組織和呈現。這是物理表現層的設計，每一款產品或者交互形式都以這種形態出現，包括圖形、圖標(Icon)、色彩、文字設計等，用戶通過它們使用系統。在這一層面，UI可以理解為UserInterface，即用戶界面，這是UJf乍為人機交互的基礎層面。[1]其次，UI是指信息的采集與反饋、輸入與輸出，這是基于界面而產生的人與產品之間的交互行為。在這一層面，UlbJ以理解為UserInteraction，即用戶交互，這是界面產生和存在的意義所在。人與非物質產品的交互更多依賴于程序的無形運作來實現，這種與界面匹配的內部運行機制，需要通過界面對功能的隱喻和引導來完成。因此，UI不僅要有精美的視覺表現，也要有方便快捷的操作，以符合用戶的認知和行為習慣。[1]**后，UI的高級形態可以理解為UserInvisible。對用戶而言，在這一層面UI是“不可見的”，這并非是指視覺上的不可見。理解用戶的期望、需要、動機，并理解業務、技術和行業上的需求和限制。南京綜合圖文設計誠信互利

人類通過勞動改造世界，創造文明，創造物質財富和精神財富，而**基礎、**主要的創造活動是造物。江陰管理圖文設計質量保障

    涉及可用性工程學、人類功效學、心理學、市場研究學、教育學、設計學等等學科。用戶研究技術是站在人文學科的角度來研究產品，站在用戶的角度介入到產品的開發和設計中。用戶研究通過對于用戶的工作環境、產品的使用習慣等研究，使得在產品開發的前期能夠把用戶對于產品功能的期望、對設計和外觀方面的要求融入到產品的開發過程中去，從而幫助企業完善產品設計或者探索一個新產品概念。他是得到用戶需求和反饋的途徑，也是檢驗界面與交互設計是否合理的重要標準。UI設計交互設計這部分指人與機之間的交互工程，在過去交互設計也由程序員來做，其實程序員擅長編碼，而不善于與**終用戶交互。所以，很多的軟件雖然功能比較齊全，但是交互方面設計很粗糙，繁瑣難用，學習困難。使用這樣的軟件后，不是使人聰明與進步而是讓人感到愚弄與羞辱。許多人因為不能操作電腦軟件而下崗失業，這樣的交互使電腦成為讓人恐懼的科技怪獸。于是我們把交互設計從程序員的工作中分離出來單獨成為一個學科，也就是人機交互設計。他的目的在于加強軟件的易用、易學、易理解，使計算機真正成為方便地為人類服務的工具。UI設計界面設計在漫長的軟件發展中，界面設計工作一直沒有被重視起來。江陰管理圖文設計質量保障

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