其實，膝琴想要做好，獲得琴友們的認可，是很難的。在斫制之初，膝琴的長短也令倪詩韻老師頗為費神。若只是同比例縮小，誰都可以做到。同比例縮小，還不失其韻味，則很難。因為琴體縮小后，古琴的共鳴腔空間就要跟著縮小，繼而共振受到限制，影響發聲。按音足韻與散泛清雅，都成了考驗斫琴師技術的衡量標準。經過長久的琢磨與實驗后，倪詩韻老師憑借著多年的斫琴經驗，完美的解決了這個問題，給廣大琴友們呈現了一款款按音足韻、散泛清雅的膝琴。二號試驗琴詩韻系列·藏品，仲尼式，杉木。絲弦狀態下沒有鋼弦那么渾厚，比較靜雅古澹。南通文人古琴養生
雷音系列的雷修級杉木古琴，從選材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等，全程由倪老師監督制造。校音、合琴環節更是由倪詩韻老師親自把關、操作，以保證其手感、音質。其木胎，皆以老桐木為面，老杉木、老梓木等為底。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎，髹栗色面漆，并采以黑檀等配件。聽之，可聞其聲蒼潤古樸，可感其韻曠遠悠長。該系列倪琴琴腹內有“倪詩韻”親筆簽名，底面機制“雷音琴坊”方章、“雷修”葫蘆章。是一款性價比很高的琴。南通文人古琴養生彈奏古琴需要細心研究，才能掌握其技巧和精髓。
在二千多年的歷史長河中，江蘇南部這片臨江傍海的土地上，產生出無數琴人琴家，孕育了眾多的流派，時至現在，依然是中國古琴藝術的興盛之地。位于這片土地上的南通市，通江達海，被稱為“中國近代diyi城”，而近代產生的梅庵琴派，也因為南通“diyi城”的繁榮而得以興起，梅庵派古琴藝術也就成為具有江海大地地方特色的文化藝術項目。近年來，在南通市各級zhengfu的關心和支持下，南通梅庵派古琴藝術有了很大的發展，海門的斫琴藝術也聲名遠揚。
雷音系列雷伴級桐木膝琴，從選材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等，全程由倪老師監督制造。校音、合琴環節更是由倪詩韻老師親自把關、操作，以保證其手感、音質。其木胎，以老桐木為面，配老杉木、梓木為底。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎，髹栗色面漆，并采以黑檀配件。其音色非常圓潤、細膩、松透，古樸而雅澹。雖然和大琴相比因為有效弦長短一些而余音稍短，但依然保持了古琴柔和的味道，避免了弦短所造成的高亢和過分亮麗的通病。便于攜帶、適宜孩童演奏。該系列倪琴琴底面均有機制“雷音琴坊”方章、“雷伴”葫蘆章。雷期系列倪琴琴材以桐木材質為主，出音更為松透渾厚，是一款非常適合安裝絲弦的入門級古琴。
倪琴分類依據：不同的材料等級和不同的制作。因為各個等級的琴材材質都有緊實和松軟的區別，相同等級的琴材里有的琴材比較堅硬、比較重，有的琴材比較松軟、比較輕。相同等級的琴材，材質較緊密的琴材，制作出的琴的聲音緊實、清越一些；材質松軟一些的琴材，制作出的琴的聲音松透、渾厚一些。倪琴的各個等級的特點：由于不同等級的琴材材質都有緊密和松透的特點，所以實際上每個等級的倪琴中都有不同風格的琴器存在，但是不同等級的相同風格的倪琴，由于材料、做法等不同，聲音還是有差別的，這是倪琴各個等級的特點的共性和差別的原因。朱砂漆面濃淡適宜，麗而不艷，端莊雜流麗，剛健含婀娜，置于琴室，更為明亮。南通文人古琴音樂
在遵循古制的同時，又融入了倪氏制琴古樸端莊、文氣典雅的審美，因此整張琴的器型比例看上去十分協調俊美。南通文人古琴養生
古琴的起源可以追溯到中國的春秋時期，其歷史和文化價值被認為與中國的詩詞、書法和繪畫等藝術形式相媲美。古琴以其獨特的音色、韻味和演奏技巧，表達了中華民族深厚的情感和思想，也體現了中國文化的哲學觀和審美觀。古琴的形制獨特，制作材料多為梧桐木、梓木、杉木等木材，配以銅、玉、石等材料裝飾。琴身長、寬、厚各不相同，但總體來說都比較小巧，便于攜帶和演奏。古琴的弦分為七根，音域寬廣，音色醇厚，有著豐富的音樂表現力。古琴的演奏需要技巧和修養的結合。南通文人古琴養生