倪詩韻：琴的正常音色從“清越”到“渾厚”的跨度是非常大的，可以非常“清越”，可以非常“渾厚”，但非常“清越”的音色聽起來不能高亢，到非常“渾厚”，也不能夠聽起來很散而不聚不收，古琴音色從非常“清越”到非常“渾厚”之間存在著很多的狀態。再看音質不同風格的琴，其音質有“緊實”和“松透”之分，所謂“緊實”，就是聲音的質感飽滿結實，發音的顆粒感小而緊密，而“松透”的音質給人以疏松寬厚的感覺，聲音的顆粒感比較大而豐盈，但是非常“緊實”的聲音不能讓人感到焦咽不出，韻短而無味。而非常“松透”的琴也不能發音空洞，飄揚不實，只要不出現這兩種狀態，我們說古琴的音質都在正常的范圍，從非常“緊實”到非常“松透”也可以分很多不同的狀態。古琴的曲調能夠傳達出一種靜謐而悠揚的感覺，讓人心靈得到放松和平靜。無錫彈奏古琴斫制
年代久遠的木材有其天然的優勢，但是，我們也不必過分迷信“老料”。老料的內部應力趨于平衡，木性更為穩定，成為良材的可能性更大。然而選材制琴時，還須考量木材的紋理、節疤、聲學性能（如傳聲速度、密度、聲阻）等因素。有些老房梁因建筑時需要承重，其結構也會發生變化；有些木料因存放不當，發霉潮濕，也只能是朽木；有些木料在關鍵部位有節疤，亦不可成材。紋理平順而節疤少者，叩之“輕松脆滑”者，才是良材的依據。......濟南古琴制作古琴的七個弦也有不同的材質和張力，這些都會影響古琴的音色和表現力。
倪詩韻在中國斫琴傳統中斷多年后，在沒有任何技術指導的情況下，憑著對中國傳統文化的敬仰、對古琴的熱愛，幾十年如一日刻苦鉆研，為中國古琴傳承發展嘔心瀝血。一路走來，他始終心懷善念，歷經滄桑，嘗遍心酸，終成大業，從一個不懂音律的懵懂少年成為中國斫琴界的大師，可謂一片冰心在玉壺。每每與倪詩韻交談，他都是琴不離手、曲不離口，終日寢食不安只為琴。有人曾問倪詩韻，何欲何求，何苦何樂？他的回答簡單而直白——“我喜歡”，因為喜歡是不要任何理由的。能讓更多的人感受經典，接受熏陶，是倪詩韻一生的宏愿。而更讓他欣慰的是他心愛的女兒自幼受古琴熏陶，大學專攻古琴藝術，如今在同濟大學任古琴教師，使他的愿望得以更廣的傳播。“我心有琴，琴會向世人訴說我的心聲。”多么樸實的語言，正如他“勤于思考，求真務實，不囿于成見”人生信條一樣，他在自己的專業領域里以踏石有印、抓鐵留痕的韌勁，積極創造，勇于探索，不斷追求。
眾所周知，黑推光漆面倪琴只在高級別系列中出現，許多琴友經常會問我們“雷期有純黑色漆面的嗎？”、“藏品有純黑色漆面的嗎？”之類的問題，我們的老師只能遺憾的告訴對方“沒有”。可見黑推光漆面倪琴多受歡迎。黑推光漆面在細看之下，并非是完全的黑色，其下又蘊藏著幾乎深不可見的栗色，故此讓整個漆面更顯深邃、含蓄、莊重，更符合大多數琴人對古琴的認知，也因此，受到大批琴友們的喜愛。想要入手高級別系列倪琴，又不知道作何選擇的琴友們建議考慮哦！也正是因為古琴音量小，在當下更適合常人在生活中作為修身養性的樂器來日日撫奏而不至于擾民。
那倪琴所斫制的木料是什么呢？桐木琴所用的是泡桐、紫花桐還是青桐呢？杉木琴，又是怎樣的杉木呢？一系列問題，讓“木材”成為倪琴2022年的Top1。桐木琴音色亮麗些，杉木琴音色厚重、細膩些。然而，只有木性穩定、且聲學性能好的材料才適合用來做琴，好的材料是做一張好琴的基礎，即所謂的“選良材，用意深”。良材作出好琴是基礎，良工是伯樂，讓良材有了出世的機會。倪琴所選的木材，都是數百年的好料，無論是桐木還是松杉，都精選老料。多年來，倪老師四處尋找千古之音，或在數百年的老房梁上，或是意料之外的偶然所得。彈奏古琴需要具備深厚的文化素養，才能領悟其深層的內涵。杭州挑選古琴音樂
百年以上木材，其穩定性更高，出音除了以上特性外又兼具疏透古樸之美。無錫彈奏古琴斫制
倪詩韻老師作為江蘇省梅庵琴派的代表性傳承人，不僅在斫琴技術上追求精益求精，更對古琴學和古琴演奏有自己的見解。多年來，他積極參與全國各地的古琴演奏會、琴人雅集等活動，與不同琴人交流探討古琴文化，以了解琴人的***需求；他打造本地古琴交流平臺和品牌，引進全國性古琴演出品牌；他開設公益班、傳承班，將古琴文化傳播給更多愛琴之人。在現場，琴友們對倪琴有了更加真實的體驗。或是圍坐在一張琴旁，靜靜地欣賞琴友彈奏一曲《鷗鷺忘機》；或是獨自走到倪琴身邊，沉下來，感受琴音雅韻。還有不少琴友剛入門古琴，心中有不少疑惑，向老師們求學求知。無錫彈奏古琴斫制