古琴的演奏技巧主要包括右手撥弦和左手按弦。右手撥弦多使用食指和中指，以指甲甲尖撥動琴弦，產生音符；左手按弦則多使用大指和食指，以指肚按壓琴弦，控制音高和音色。此外，古琴演奏中還需注意氣息的運用和意境的表現。演奏者需具備扎實的音樂素養和較高的文化修養，才能真正表現出古琴藝術的魅力。古琴的傳承與創新隨著社會的發展和文化的多元化，古琴藝術也面臨著傳承與創新的挑戰。為了更好地傳承這一傳統文化，許多學者、音樂家和藝術家致力于古琴的推廣和普及工作。倪琴，選料制胎、合琴上漆、上弦校音……工序不下百道，良材精工歷時兩三載而成器。九江親斫古琴歷史
其實，當你都練到五級以上的琴曲時，勢必對古琴有了進階性的認知了。這時候選琴，以詩韻系列及以上的倪琴為參考對象。藏品倪琴，無論是音色、手感，都能滿足大部分琴友的需求，并且此等級開始，還有一定的收藏屬性。想堅持以古琴為愛好或者想在古琴雅集、中小型音樂活動中展示自己風采的琴友，從藏品買起，物超所值。此外，詩韻系列比較受專業院校師生歡迎的就屬神品了，這個品級的倪琴，聲音層次更豐富，松透、古韻之意更為明顯。上海挑選古琴歷史有名琴家多愛收藏倪琴，演奏級倪琴已一琴難求。
倪詩韻：琴的正常音色從“清越”到“渾厚”的跨度是非常大的，可以非常“清越”，可以非常“渾厚”，但非常“清越”的音色聽起來不能高亢，到非常“渾厚”，也不能夠聽起來很散而不聚不收，古琴音色從非常“清越”到非常“渾厚”之間存在著很多的狀態。再看音質不同風格的琴，其音質有“緊實”和“松透”之分，所謂“緊實”，就是聲音的質感飽滿結實，發音的顆粒感小而緊密，而“松透”的音質給人以疏松寬厚的感覺，聲音的顆粒感比較大而豐盈，但是非常“緊實”的聲音不能讓人感到焦咽不出，韻短而無味。而非常“松透”的琴也不能發音空洞，飄揚不實，只要不出現這兩種狀態，我們說古琴的音質都在正常的范圍，從非常“緊實”到非常“松透”也可以分很多不同的狀態。
古琴的起源可以追溯到中國的春秋時期，其歷史和文化價值被認為與中國的詩詞、書法和繪畫等藝術形式相媲美。古琴以其獨特的音色、韻味和演奏技巧，表達了中華民族深厚的情感和思想，也體現了中國文化的哲學觀和審美觀。古琴的形制獨特，制作材料多為梧桐木、梓木、杉木等木材，配以銅、玉、石等材料裝飾。琴身長、寬、厚各不相同，但總體來說都比較小巧，便于攜帶和演奏。古琴的弦分為七根，音域寬廣，音色醇厚，有著豐富的音樂表現力。古琴的演奏需要技巧和修養的結合。無論是作為監制琴的雷音系列，還是工作室系列、親斫系列，總能讓琴人們從中找尋到屬于自己的聲音。
古琴不是一種樂器，更是一種文化載體。在古琴的身上，凝聚了中華民族深厚的文化底蘊。古琴與詩詞歌賦有著密切的聯系，許多古琴名曲都是根據詩詞創作的。如《梅花三弄》、《高山流水》等名曲，都是古代文人在詩詞中留下的佳作。此外，古琴還與道家文化有著密切的聯系，許多古琴曲中都融入了道家的思想內涵，如《莊子夢蝶》、《老子騎牛》等曲目。六、古琴的現狀與傳承盡管古琴有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊，但在現代社會中，它的傳承和發展面臨著嚴峻的挑戰。隨著社會的發展和西方音樂的沖擊，越來越多的年輕人對古琴的了解和認識不足，使得古琴的傳承面臨困境。在漆面上，神品系列有朱砂漆面和栗殼色漆面可選。揚州挑選古琴形制
倪琴選用的多是木性較實的老料，有些從老房梁上拆下來，經歷上百年的歲月洗禮，密度相對較小。九江親斫古琴歷史
雷音系列的雷修級杉木古琴，從選材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等，全程由倪老師監督制造。校音、合琴環節更是由倪詩韻老師親自把關、操作，以保證其手感、音質。其木胎，皆以老桐木為面，老杉木、老梓木等為底。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎，髹栗色面漆，并采以黑檀等配件。聽之，可聞其聲蒼潤古樸，可感其韻曠遠悠長。該系列倪琴琴腹內有“倪詩韻”親筆簽名，底面機制“雷音琴坊”方章、“雷修”葫蘆章。是一款性價比很高的琴。九江親斫古琴歷史