倪先生說道:“親斫琴選用的木料是很老的,很好的。它的聲音比較緊實有金石聲的跟聲音比較粗、松一點的舞臺用琴,選材是不一樣的。比如說很好的老木料,像松的木料,往往會做成渾厚的音色,當然也不完全對。材質比較緊實一點的老木料相對來說會制作成緊實點的金石聲。制作方面還是要根據我們要達到的音色要求。仙品大部分關鍵的部位還是我來挖、我來設計、試音,當然也會花很多的時間。檔次稍微低一點的倪琴,我參與制作方面會少一些,但是總體的制作方向是對的,那么還是能夠出好的聲音。”神農式藏品級倪琴,相傳為上古時期炎帝神農氏所造,琴首較之伏羲式的圓弧坡度小一些,琴腰處為單收弧形。紹興親斫古琴工藝
就像倪詩韻先生親手斫制的這張孤品“乾元”,其音色厚重沉實,如大地之厚德載物,體現了音樂不為膚淺娛樂的傳統雅樂思想。同時內貼百納的制作所具備的豐富音色又具有現代特色。為表達作品的沉實厚重的音色特點,作者為作品取名“乾元”,并用隸書書寫琴名刻于背面。與此同時,倪老師從古琴創造的傳說中,概括出十六字的琴銘:“五星之精,方舟之聚,乾坤其師,中和其人。”體現“道法自然”、“天人合一”的傳統哲理思想,也是古琴音樂講求“中和”“平和”的音樂審美的體現。在漆色的調配中,倪老師大膽采用了朱砂紅和黑色相結合的色調,并將朱紅的沉穩再加深,黑色塊制作成云紋狀,使作品外觀既層次豐富,又諧調有序。并且,琴體依古法制作出斷紋,使得本作品體現了古琴歷史的久遠和文化的厚重。故,藏琴益藏精品,更益藏名家之精品。江蘇羽鑰古琴傳承倪琴,因出自“斫琴名師”倪詩韻而得名。
倪詩韻,當代有名斫琴家,梅庵琴派傳人,師從梅庵琴派傳承人王永昌先生,現為江蘇省古琴藝術(梅庵琴派)代表性傳承人,任中國傳統文化促進會古琴文化藝術委員會副主任、中國民族管弦樂學會古琴專業委員會常務理事、中國昆曲古琴研究會理事,同濟大學古琴研習基地主講教授、古琴選修課程負責人。曾多次應邀參加國際、全國古琴學術研討會,應邀出演國際、國內古琴名家音樂會等,并出訪美國、意大利、新加坡、法國、中國臺灣等國家和地區參加古琴演出及舉辦講座。2018年參加在UN總部舉辦的“新百年梅庵元年古琴音樂會”和美國巡演演出。其斫琴有成就,所制古琴世稱“倪琴”,2006年,中國樂器協會民族樂器分會授予倪詩韻“古琴制作名師”稱號;2016年,中華文化促進會授予“中華木作大師(古琴制作)”稱號。
雷音系列的雷伴級桐木古琴,從選材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等,全程由倪老師監督制造。校音、合琴環節更是由倪詩韻老師親自把關、操作,以保證其手感、音質。此琴的木胎,以老桐木為面,配老杉木、梓木為底。其漆灰,以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎,髹栗色面漆,并采以黑檀配件。其音,可聞其聲沉靜宏亮、松透,可感其韻細膩豐富。該系列倪琴琴腹內有“倪詩韻”親筆簽名,底面有機制“雷音琴坊”方章、“雷伴”葫蘆章。初學古琴的朋友千萬不可錯過。詩韻系列神品,聽之,可聞其聲如戛玉鳴金,可感其韻甜美宏遠。彈之越久,則琴越綿遠透亮,入神思之境也。
倪琴分類依據:不同的材料等級和不同的制作。因為各個等級的琴材材質都有緊實和松軟的區別,相同等級的琴材里有的琴材比較堅硬、比較重,有的琴材比較松軟、比較輕。相同等級的琴材,材質較緊密的琴材,制作出的琴的聲音緊實、清越一些;材質松軟一些的琴材,制作出的琴的聲音松透、渾厚一些。倪琴的各個等級的特點:由于不同等級的琴材材質都有緊密和松透的特點,所以實際上每個等級的倪琴中都有不同風格的琴器存在,但是不同等級的相同風格的倪琴,由于材料、做法等不同,聲音還是有差別的,這是倪琴各個等級的特點的共性和差別的原因。親斫系列倪琴,其聲返璞歸真。至精至妙處,欲述已忘言。青島彈奏古琴維修
倪詩韻親斫的孤品“乾元”,其音色厚重沉實,如大地之厚德載物,體現了音樂不為膚淺娛樂的傳統雅樂思想。紹興親斫古琴工藝
雷音系列雷伴級桐木膝琴,從選材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等,全程由倪老師監督制造。校音、合琴環節更是由倪詩韻老師親自把關、操作,以保證其手感、音質。其木胎,以老桐木為面,配老杉木、梓木為底。其漆灰,以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎,髹栗色面漆,并采以黑檀配件。其音色非常圓潤、細膩、松透,古樸而雅澹。雖然和大琴相比因為有效弦長短一些而余音稍短,但依然保持了古琴柔和的味道,避免了弦短所造成的高亢和過分亮麗的通病。便于攜帶、適宜孩童演奏。該系列倪琴琴底面均有機制“雷音琴坊”方章、“雷伴”葫蘆章。紹興親斫古琴工藝
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