彩色玻璃窗作為一種極具創(chuàng)造性的藝術(shù),**初的形成是依托于建筑結(jié)構(gòu)體系的演變。哥特式教堂的肋架券減輕了拱頂重量,和諧了各個構(gòu)件之間的關(guān)系;飛券則平衡了中艙的側(cè)推力,將教堂重量轉(zhuǎn)移至外部地基,從而擺脫了厚重的墻體,減輕了建筑的負荷。所有這些因素使大面積的開窗得以實現(xiàn)。從哥特式教堂大殿的高度來分析,可以清晰地看出這種演變過程:大殿高度分為四層:連拱廊、臺廊、樓廊和高窗。公元1200年的沙特爾大教堂,臺廊消失,便于加大窗子并加高大殿的連拱廊。到了公元1250年的亞眠主教堂,演變?yōu)闃抢壬钐帀Ρ陂_窗采光,令大殿光線充足。直至公元1450年的魯昂圣旺大教堂,整個開間成為一面巨大的彩色玻璃窗。依靠空前未有的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和對技術(shù)極限的追求,彩色玻璃窗的開口尺寸不斷加大,墻面的比例不斷減小,**終形成哥特式建筑**有代理性的特征。這也雄辯地說明,建筑的藝術(shù)樣式風(fēng)格,必須依附于相應(yīng)的結(jié)構(gòu)技術(shù)。 其作用原理是，當日光照射玻璃時，可以造成燦爛奪目的效果。湖南藝術(shù)彩色玻璃加工
玻璃與琉璃的區(qū)別玻璃是一非全屬無機科料,在結(jié)構(gòu)上是一種無機的熱塑性聚合物,在高于650oc時可以成形,冷卻后具有透明、耐腐蝕、耐磨、抗壓等特性。玻璃的熱膨脹系數(shù)低于鋼,是電和熱的不良導(dǎo)體,是一種活脆的非晶物。比重：：9~10x10-6/oc(~350oc)比熱：(0o~50oc),實用表面抗拉強度：500kgf/cm2琉璃稱呼起源于唐,即指玻璃原料加上氧化鉛稱為在水晶玻璃。而加入氧化鉛的比例,隨各國的習(xí)慣定義也有所不同,一般而言,氧化鉛的比例達24%以上時,玻璃的透光度與折射率均佳,同時也較重、較軟,很適合燒制成精致的玻璃藝術(shù)品。一般歐美國家講到水晶器皿時,即指使用此種水晶玻璃材質(zhì),其價格昂貴不是一般玻璃可以比擬。 瀘州精雕彩色玻璃生產(chǎn)廠家哪家好現(xiàn)在我們看到的晶瑩剔透、造型靈動的琉璃作品，都是以水晶玻璃為原料，以脫蠟精鑄法制造的藝術(shù)品。
無規(guī)則花是溶解玻璃時參合的雜質(zhì)根據(jù)玻璃形成的流動性流動就成了花瓣形狀；有規(guī)則復(fù)雜的花是玻璃液在成球過程中用工具放入球胚中形成的帶花玻璃球。玻璃球制作過程：玻璃球用原料多為天然礦石（石英砂、長石、方解石、芒硝），因此制造玻璃球，首先要將各種礦石進行粉碎，加入成粉料，然后根據(jù)玻璃成分，制成配合料，送入玻璃熔窯進行熔化，形成玻璃液。合格的玻璃液流經(jīng)喂料池，并從喂料口流出形成料股。料股的溫度，中堿玻璃球一般為1150~1170℃，無堿玻璃為1200~1220℃。料股經(jīng)每分鐘近200次剪切成球胚。球胚經(jīng)溜槽，分球器，并由分球板撥動，分別滾入不同的漏斗，然后落到由三個旋轉(zhuǎn)方向相同的輥筒所構(gòu)成的成球槽中，球胚在輥筒上旋轉(zhuǎn)及其自身的表面張力作用，逐漸形成光滑圓整的玻璃球。
3、彩色玻璃窗作為一種極具創(chuàng)造性的藝術(shù),起初的形成是依托于建筑結(jié)構(gòu)體系的演變.哥特式教堂的肋架券減輕了拱頂重量,和諧了各個構(gòu)件之間的關(guān)系; 飛券則平衡了中艙的側(cè)推力, 將教堂重量轉(zhuǎn)移至外部地基, 從而擺脫了厚重的墻體, 減輕了建筑的負荷.所有這些因素使大面積的開窗得以實現(xiàn).從哥特式教堂大殿的高度來分析, 可以清晰地看出這種演變過程: 大殿高度分為四層: 連拱廊、臺廊、樓廊和高窗.公元1200年的沙特爾大教堂,臺廊消失, 便于加大窗子并加高大殿的連拱廊.到了公元1250年的亞眠主教堂,演變?yōu)闃抢壬钐帀Ρ陂_窗采光, 令大殿光線充足.玻璃的熱膨脹系數(shù)低于鋼,是電和熱的不良導(dǎo)體,是一種活脆的非晶物。
（8）光學(xué)玻璃（在普通的硼硅酸鹽玻璃原料中加入少量對光敏感的物質(zhì)，如AgCl、AgBr等，再加入極少量的敏化劑，如CuO等，使玻璃對光線變得更加敏感）（9）彩虹玻璃（在普通玻璃原料中加入大量氟化物、少量的敏化劑和溴化物制成）（10）防護玻璃（在普通玻璃制造過程加入適當輔助料，使其具有防止強光、強熱或輻射線透過而保護人身安全的功能。如灰色——重鉻酸鹽，氧化鐵吸收紫外線和部分可見光；藍綠色——氧化鎳、氧化亞鐵吸收紅外線和部分可見光；鉛玻璃——氧化鉛吸收X射線和r射線；暗藍色——重鉻酸鹽、氧化亞鐵、氧化鐵吸收紫外線、紅外線和大部分可見光；加入氧化鎘和氧化硼吸收中子流。 接著，可以在一部分玻璃上繪制圖像，并放在窯中燒烤，使圖案與玻璃融合。瀘州精雕彩色玻璃生產(chǎn)廠家哪家好
20世紀建筑師設(shè)計出了玻璃幕墻，同時畫家們開始使用純粹的顏色和抽象的窗體，藝術(shù)在文藝復(fù)興時期日漸衰落。湖南藝術(shù)彩色玻璃加工
4、到了13世紀末以后,彩色玻璃的燒制工藝有了更進一步的發(fā)展,玻璃片的面積增大了,更加透明了,色彩也更加鮮艷起來.“在沙特爾大教堂的染色玻璃和13世紀后期教堂的染色玻璃之間便產(chǎn)生了深刻的變化……采用后一種玻璃裝飾的教堂墻面逐漸融入到了飄渺的光線當中,因而它看上去似乎并不太像是用寶石馬賽克進行裝飾的……彩色玻璃制造技術(shù)的改進也同樣反映出,人們希望通過增加透光度使更多的空間得以呈現(xiàn).例如,人們采用了于1300年發(fā)明的銀色染色劑.在后來的染色玻璃中,白色便成了極為重要的色彩了.”由此可見,玻璃制作工藝的傳承與進步,是哥特式教堂彩繪鑲嵌玻璃窗藝術(shù)得以產(chǎn)生并不斷發(fā)展變化的重要條件.湖南藝術(shù)彩色玻璃加工
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