企業微電影作為企業新穎的傳播媒介，是指企業為本身塑造的一種影視宣傳媒介，通過微視頻的模式，將企業精神，企業產品等企業高重要無進行劇情化、視頻化、專業化制作的一種視頻載體。多媒體時代是打開微電影創新理念及創收益的新平臺。小型電影藝術是時代賦予電影的創新化、創意化、創市場化的又一提高和升華。隨著人們生活節奏的加快，信息時代的不斷推新，快速便捷的視覺盛宴越來越受到人們的青睞，微電影藝術正好彌補和滿足了時代快速發展中人們對電影、電視劇內心的空白。這是電影產業中的又一次創新，是時代賦予電影、電視劇的新理念，同時，也是電影、電視劇藝術的另一個高度。簡單概括，企業微電影就是為企業(品牌、產品、服務或負責人等)量身定制的微型電影。 失敗的宣傳片在制作時都會犯哪些錯誤？惠東企業微電影制作
MV、短劇、宣傳片、微電影這樣的視頻形式也不斷更新，帶領人們的視頻化熱潮。所以如今，就來講一下如何在微電影的內容中講好一個故事。一個完整的故事，從前到后會有四個要素：人物（前沿幕）——導火索（前沿幕和第二幕之間）——挑戰（第二幕）——命題（第三幕）。一句話概括：一個人物、在一個導火索的影響下，克服挑戰，去完成一個中心命題。如果單獨將這是個要素拿出來說，那么他們包含的是是以下方面：?人物：某個人會因什么特定的原因，有一個很明顯的特點。這個特點是他的存在方式，很多時候會是缺陷。比如：自閉、患有病痛等。?導火索：導火索是一個事件的轉折，會使人物與從前發生很大的改變。這時會有一個糾結、反復的痛苦過程，好終會下定決心，不得已又無奈的改變。?挑戰：挑戰分為內部挑戰（自我性格缺陷、親朋好友不理解、豬隊友、盟友等）和外部挑戰（敵人、特定的社會理念、國家環境等），挑戰與對決不止一次，進一步退三步，狀況頻出，人物會因為失敗沉淪、懷疑，又重新振作。?命題：命題在結尾部分，有成功，也有失敗。有的人完成了命題，有的人沒有完成命題。至此結束。惠東時事微電影企業微電影制作需要重視哪幾個方面？
微電影是信息時代傳統電影發展形式的延伸，近年來被廣大觀眾喜聞樂見。為切實促進與提升微電影質量，就要迎合廣大受眾的觀賞習慣和興趣愛好，不斷加強對劇本創作構思的研究，創新劇本創作的方法。巧妙設計情節。情節，或者說是故事線路，是微電影劇本創作過程中的一條重要線索，這條線索將微電影的內容、主題等貫穿一體。微電影情節設計要有波瀾起伏，即故事情節既要遵循一定的真實性與可靠性原則，又不能過于平淡無奇。換言之，情節設計一方面要能使觀眾在觀看過程中產生共鳴，另一方面又能突出特定主題，淋漓盡致地體現戲劇化效果。精心編制高潮。在進行微電影劇本創作過程中，要注重設計的層次性，情節層層遞進，不能太過突兀，重點內容盡量做到豐富飽滿，精心營造高潮。當然，結果設計也要盡可能微妙，這樣才能使觀眾觀看后有回味無窮的感覺。在創作過程中可以通過鋪設伏筆的方法，增加情節的戲劇性。
尤其是2011年廣電總局更是頒布了“限娛令”、“限廣令”更是進一步壓縮了電視植入式廣告的空間。此時，活化的軟性植入方式必然是未來企業廣告的走向。影視技術的更新和普及影視技術突飛猛進，影視設備的購置成本大幅降低，技術壁壘越來越低，甚至用照相機、手機就可以拍攝制作微電影。例如《縱身一躍》就是蔡永康用SumsungGalaxy拍攝出來的。影視技術的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發布，這也正是微電影能夠發展壯大的直接驅動力。沒有影視技術的進步普及就不可能有微電影，這是微電影制作的搞現實的物質基礎。“碎片化”信息接收方式的形成“碎片化”的信息接收方式的形成或者說微時代催生了微電影的誕發生展。微電影形式簡單，短小精悍，恰好在“體型”上契合了受眾即時消費的訴求，它既可以滿足時間上的“碎片化”需要，也可以滿足傳播上的“碎片化”需求。人們可以充分利用各種時間“碎片”，包括坐車、等人、排隊等閑暇時間，用3G手機或網本看完一部“微電影”，感受一場關于青春和夢想的共鳴、旁觀一場海枯石爛的愛情。廣告營銷新陣地的需要隨著中國網民素質的提高，網民自我意識的崛起，廣大網民對廣告的容忍度越來越低。微電影用什么方法可以更好塑造人物特點？
不管平面廣告還是視頻廣告，不論是客戶還是受眾都喜歡視覺沖擊力強的東西，太過于平面化的東西很難勾起受眾的興趣，企業微電影拍攝平時拍攝時很多都會遇到一些事業開闊的場景，這時攝影師就可以借助廣角鏡頭來達到一種透明化效果的震撼畫面。在使用廣角鏡頭拍攝時，一定要注意畫框上下兩端的橫線與畫內景物的橫向線條保持水平，這是一個不容忽視的問題。特別像地平線、房屋頂棚結構線、門窗邊緣線等，拍攝過程中都要注意保持平衡，否則會很影響視覺效應。企業微電影制作如何做好營銷定位？惠東時事微電影企業
微電影給影視廣告未來發展帶來哪些影響?惠東企業微電影制作
目前來看，有兩種新型導演很受歡迎，在微電影中的作用愈加明顯。突出類是文案創意型，他們能將畫面、文字、配音進行高為細致的配合，特點是能想到的畫面及時給拍攝到!另一類就是是后期制作出身的導演，他們的特點是手法細膩，畫面串接能力不錯。在前期拍攝場面受到限制、且客戶對技術表現要求非常的時候，影視制作公司傾向于此類導演。在電影界，像《三丁目的夕陽》的導演山崎貴就是一個后期人員，在此之前沒有拍過任何電影。而像《泰坦尼克》和《阿凡達》的大導演卡梅隆，就是從特技起家的。當然，無論哪種導演，其美術功底至關重要，一個不懂得發現美的導演，只能停留在基本的作業調度層面，難以勝任一部企微電影的靈魂角色。總而言之，一部突出的微電影不僅能提升品牌形象，增加很好度，還能夠樹立很好的傳播口碑，間接或者直接的影響企業的形象和戰略目標，創意是企業微電影制作的靈魂!惠東企業微電影制作