紀錄片也屬于文化創意產業，這也就意味著“高風險”，選題作為創作的第一步，為了控制這種風險，不少創作者選擇了跟風模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高，但從此類題材的整體表現看，成功率其實很低。其實不僅是紀錄片，在電視劇和綜藝節目的生產中，這種“類型迷思”其實更嚴重。只是它們有相對成熟的淘汰機制，類型的變化和觀眾口味之間是強互動的關系，即便某一類節目涌現風潮，但也很快會消停下去。但紀錄片收到回饋的渠道不多，商業化程度也不高，創作者也鮮少關注觀眾真正的趣味所在。解決紀錄片“選題之困”的本質，就是要解決創作者對作品出路的憂慮。所以應該建立一整套完整的評估體系，讓紀錄片在選題階段就能預判“是否有獨特的優勢？”“如何發展成片？”“創作者如何管理和控制流程”等問題。全媒體時代下的紀錄片創作初探。龍門人文紀錄片企業
從紀錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象，題材的選擇也應該遠比現在豐富。而且對于創作者來說，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領導、投資人、項目決策人），或者必須在一定的框架之內進行的操作。一方面，國內的電視機構生產大多受制于主流價值形態的約束，可以操作的空間較小。**電視臺紀錄片導演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范，也可以去拍錢學森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學森；我可以去拍鄉鎮企業家發明飛機的小過程，也可以拍航天飛機發射的過程，我還是去拍航天飛機。”另一方面，對于**創作者來說，雖然近年來各大節展或者提案大會提供了不少機會，但能獲得投資并能**終進入大眾視野的，依然是鳳毛麟角。而且提案這種行為，與西方紀錄片的歷史沿革與產業環境密不可分，是多種因素聯合作用下的產物，在中國還沒有完全的本土化，真正的創作者和投資方之間實際上是有壁壘的。而在中國，無論是每小時的平均制作費，還是電視臺的外包節目預算比例，還是有意愿投資紀錄片的基金會或個人數量，均與國際上有較大差距。拍攝紀錄片幕后中國美食紀錄片的發展歷程與文化表達！
社會化紀錄片時期（1999—迄今）第四時期，“市場”和“社會責任”是兩個**詞匯。市場和社會責任之間的關系也就是觀眾和社會責任之間的關系。***回歸社會、走向社會化，成為這一時期中國電視紀錄片的一個基本特征。人雖然仍是這一時期的重要主題和關注中心，不過已經悄悄有所調整和變化。首先，是在人的選擇上已經不再傾向于封閉環境中的、弱視的、偏遠的人群，而是選擇主流的、處于現實中心的、社會化程度高的人群，新聞的因素越來越被某些紀錄片所重視；其次，對于人的關注，開始由原來簡單化的環境和關系描述，轉向把人放置于事件當中、把背景因素放大的新的敘述結構。重新開始關注現實的主流社會，成為中國電視紀錄片繼回歸真實以后**富有價值的一次回歸。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強。正是市場化因素的引導，使得這一時期中國電視紀錄片無論是主題表征、風格形態，還是傳播途徑等等，都表現出多元化的特征；也正是市場的因素，使得中國的紀錄片開始面對現實的傳媒環境，并學會在其中求生存求發展。
***化紀錄片時期（1958—1977年）這一時期，中國電視紀錄片在觀念上依附于***，在形態上則依附于其他的電視節目。由于受社會***因素的影響，電視紀錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現雷同，在風格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術局限和觀念作用所導致的聲畫剝離的影片形態，使得這一時期的紀錄片出現濃重的灌輸味。因此，這一時期的電視紀錄片雖然負載重要的職能、有著相當的地位，但實際上并沒有起多大作用。如何判斷一部紀錄片的優劣？
創作紀錄短片對電影拍攝者來說是很有價值的經歷體驗。如今各種紀錄短片層出不窮，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難。下面就是為了幫你在影片制作上**一步，給出的五個技巧建議。一、做好調查研究任何制作精良的紀錄片都是從做好調查研究開始。無論內容長短，有效的調查研究是任何紀錄片的基礎。調查研究能讓你發現情節重點，建立敘事框架，雕琢故事主線，塑造整部影片。二、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本，有無大綱卻決定著紀錄片的成敗。盡管紀錄片的故事線通常十分順暢，有效的大綱則能在影片制作期間本質上發揮指南針的作用。三、更深入地發掘故事許多***創作紀錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創作影片；但是，偉大的紀錄片會挖掘比表面故事更深入的內容。四、在音效上注重投入音效對任何影片來說都很重要。但在紀錄片制作領域，它的重要性似乎被忽視了。紀錄片里的聲音內容，絕非**是采訪或旁白。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當中。五、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易。與故事框架不足的冗長紀錄片相比，制作一部更加短小，但故事主線更緊湊，架構更清晰的紀錄片，會是更明智選擇。如何給正確地給紀錄片打分?仲愷傳記紀錄片策劃
在紀錄片的剪輯中,對敘事的處理大致有那些結構方式?龍門人文紀錄片企業
紀錄片創作的選題非常重要，一個好的選題是成功的一半，一個平庸的選題往往讓人碌碌無為、事倍功半。紀錄片選題就是要解決“拍什么”的問題，這是所有紀錄片編導在創作過程中都必須面對的***個問題。在大量的題材選擇中，存在著各種各樣的因素影響或制約著創作者的抉擇，究竟該如何獲取選題呢？1時代性紀錄片的選題首先應該敏銳地把握時代的脈搏，觸及時代的矛盾，揭示時代的本質，體現時代的精神。所謂時代性，就是特定歷史時期主流傾向在社會生活中的反映，對它的把握需要創作者深入社會、深入生活，用認真的態度和敏銳的觸角去探索和發現。2新穎性新穎性有兩方面的含義，一是指選題策劃應該著力尋找那些新鮮的、人們不太熟悉或異于平常的內容。二是指善于以獨特的視角從看似平常的生活中挖掘不同尋常的故事和情節，從而體現出作品的與眾不同。3趣味性從敘事角度來看，紀錄片是一門敘事的藝術。把一個人物、一件事情講述得生動有趣應該是紀錄片的基本要求之一。趣味性則更是紀錄片市場化生存的一個重要策略。那些本身就具有豐富、曲折故事或戲劇性元素的人物、事件總是更容易俘獲觀眾的興趣，在組織作品結構時也更容易做到跌宕起伏。龍門人文紀錄片企業
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