在四個不同時期中國電視紀錄片的話語權、話語方式也有相應的變化：在率先時期國家擁有很好統一的話語權；到第二時期則出現群體化的話語方式；而第三時期則呈現出較為明顯的個人化的話語方式；第四時期則出現市場占據話語權的現象。不同的主題表征，可以說，成為不同時期電視紀錄片所折射出來的社會關系的一個總呈現，與不同的話語權和話語方式相對應而出現的各個時期紀錄片的主題表征，依次為國家不錯的主題、民族精神的主題、人的主題和多元化的主題。中國電視紀錄片的觀念以及形態的演進，與中國社會思潮以及技術發展的歷程雖然略有錯后但基本保持同步。然而，中國電視紀錄片所紀錄的內容與社會時代的變革則差距較大，在第三時期甚至有些背時。中國紀錄片觀念和形態與國際紀錄片之間也存在較大的差別。尤其是在20世紀90年代以前，幾乎難以同日而語。中國電視紀錄片的發展雖然是社會思潮和技術整體力量促進的結果，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性，這也是中國電視紀錄片尚未成熟的一個標志。看紀錄片的意義是什么？仲愷政論紀錄片案例
紀錄片創作的選題非常重要，一個好的選題是成功的一半，一個平庸的選題往往讓人碌碌無為、事倍功半。紀錄片選題就是要解決“拍什么”的問題，這是所有紀錄片編導在創作過程中都必須面對的***個問題。在大量的題材選擇中，存在著各種各樣的因素影響或制約著創作者的抉擇，究竟該如何獲取選題呢？1時代性紀錄片的選題首先應該敏銳地把握時代的脈搏，觸及時代的矛盾，揭示時代的本質，體現時代的精神。所謂時代性，就是特定歷史時期主流傾向在社會生活中的反映，對它的把握需要創作者深入社會、深入生活，用認真的態度和敏銳的觸角去探索和發現。2新穎性新穎性有兩方面的含義，一是指選題策劃應該著力尋找那些新鮮的、人們不太熟悉或異于平常的內容。二是指善于以獨特的視角從看似平常的生活中挖掘不同尋常的故事和情節，從而體現出作品的與眾不同。3趣味性從敘事角度來看，紀錄片是一門敘事的藝術。把一個人物、一件事情講述得生動有趣應該是紀錄片的基本要求之一。趣味性則更是紀錄片市場化生存的一個重要策略。那些本身就具有豐富、曲折故事或戲劇性元素的人物、事件總是更容易俘獲觀眾的興趣，在組織作品結構時也更容易做到跌宕起伏。惠州拍攝紀錄片戶外紀錄片創作十種方式！
隨著紀錄片行業發展越來越完善，以及現在紀錄片開始慢慢的受到歡迎，能創造越來越多的利益，越來越多的企業或者個人愿意投資紀錄片。讓越來越多的創作者能無后顧之憂的拍片，這也是這幾年來中國紀錄片發展迅速的主要原因之一。國際投資的主要來源為：國際電影節以及紀錄片節，各大電視臺文化基金與藝術基金。在紀錄片行業常有八大國際紀錄片節之說，除此以外還有**小小上百個其他國際電影節。境外電影節在很長一段時間是中國**紀錄片創作者**看重也是***的獲得創作資金的方式。若是能在國際電影節上獲獎，不但能收獲豐厚的獎金，還能帶來好的名聲從而幫助創作者獲得更多的支持。同時，各大基金會也是**紀錄片創作者們趨之若鶩的地方，若是能得到基金會的支持，在很長一段時間將不會為拍攝資金所煩惱，且版權會在創作者本人手中。這是很多紀錄片導演想要行走的一條方便之路。但由于名額有限，所以大多國際基金很難申請到，這又讓創作者們不得不回到國內繼續找投資。隨著中國觀眾紀錄片觀影習慣慢慢的養成，且因為物質的滿足讓越來越多的中國人開始追求精神生活，觀看紀錄片成為越來越多人的選擇，而不再是像以前般忽視。
數碼技術的發展,使記錄設備日益小型化、個人化,攝、錄、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態,它所帶來的變化可能是創新性的。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機,他可以像作家寫作一樣做紀錄片,他甚至開始用DV機來做日記。這種變化已經促使許多業外人不斷進入紀錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀錄片在前進,但紀錄片的市場卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀錄片似乎長時間地處于低谷狀態。中國紀錄片幾乎沒有**基礎,這是一些紀錄片制作者的共識。好雄辯的證據就是紀錄片沒人放也沒人看了。其實紀錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發達如法國也只有一家電視臺專放紀錄片。但以中國紀錄片已經取得的成績,以大眾對現實的關注程度,它實在不應該受到如此冷遇。市場化作為紀錄片欄目扎實生存根系、擴大發展空間的命脈,已被業界普遍認可。雖然部分強勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠遠不夠。要想讓紀錄片欄目走得更好、更遠。 紀錄片的產生與發展。
社會化紀錄片時期（1999—迄今）第四時期，“市場”和“社會責任”是兩個**詞匯。市場和社會責任之間的關系也就是觀眾和社會責任之間的關系。***回歸社會、走向社會化，成為這一時期中國電視紀錄片的一個基本特征。人雖然仍是這一時期的重要主題和關注中心，不過已經悄悄有所調整和變化。首先，是在人的選擇上已經不再傾向于封閉環境中的、弱視的、偏遠的人群，而是選擇主流的、處于現實中心的、社會化程度高的人群，新聞的因素越來越被某些紀錄片所重視；其次，對于人的關注，開始由原來簡單化的環境和關系描述，轉向把人放置于事件當中、把背景因素放大的新的敘述結構。重新開始關注現實的主流社會，成為中國電視紀錄片繼回歸真實以后**富有價值的一次回歸。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強。正是市場化因素的引導，使得這一時期中國電視紀錄片無論是主題表征、風格形態，還是傳播途徑等等，都表現出多元化的特征；也正是市場的因素，使得中國的紀錄片開始面對現實的傳媒環境，并學會在其中求生存求發展。淺談紀錄片的起源與發展。仲愷專題紀錄片跟拍
一部好的紀錄片都有哪些特質?仲愷政論紀錄片案例
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