中國電視紀錄片從誕生的1958年開始至今的近半個世紀的發(fā)展歷程，根據(jù)風格、類型、功能等彼此關聯(lián)映照的多種環(huán)境因素。雖然各個時期都有各自明顯的特征，相互之間卻也不乏勾連。在近50年的時間里，中國紀錄片從好化逐步演變到社會化，其間可以解讀、值得解讀的內(nèi)容很多。不過，其發(fā)展的總的軌跡是一個從國家工具形態(tài)逐步演變?yōu)榇蟊娒浇樾螒B(tài)，從好產(chǎn)品演變?yōu)槲幕a(chǎn)品，從國內(nèi)走向國際，從民族走向世界，從個人行為走向社會行為的過程。隨著時代變化，經(jīng)歷了幾個時期的中國電視紀錄片出現(xiàn)了不同的承載職能，形成了不同的意識，產(chǎn)生了不同的視角，以及不同的話語權、話語方式和主題表征。這四個時期紀錄片職能依次漸變的軌跡是：國家好和階級斗爭——喚起民族激情——體察紀錄平民生存狀態(tài)——關注紀錄社會主流現(xiàn)實生活；各個時期紀錄片服務和關照的觀念依次為：國家、階級意識——民族、集體意識——百姓、個人意識——市場、社會責任意識。而紀錄片視角的變化，則從一個側(cè)面對中國電視紀錄片本體與社會關系的演變作了注解和印證。四個時期中紀錄片的視角依次出現(xiàn)了如下的漸變軌跡：敬畏——反思——平視——審視。什么是紀錄片的敘事結構?惠陽時事紀錄片策劃
紀錄片也屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，這也就意味著“高風險”，選題作為創(chuàng)作的第一步，為了控制這種風險，不少創(chuàng)作者選擇了跟風模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高，但從此類題材的整體表現(xiàn)看，成功率其實很低。其實不僅是紀錄片，在電視劇和綜藝節(jié)目的生產(chǎn)中，這種“類型迷思”其實更嚴重。只是它們有相對成熟的淘汰機制，類型的變化和觀眾口味之間是強互動的關系，即便某一類節(jié)目涌現(xiàn)風潮，但也很快會消停下去。但紀錄片收到回饋的渠道不多，商業(yè)化程度也不高，創(chuàng)作者也鮮少關注觀眾真正的趣味所在。解決紀錄片“選題之困”的本質(zhì)，就是要解決創(chuàng)作者對作品出路的憂慮。所以應該建立一整套完整的評估體系，讓紀錄片在選題階段就能預判“是否有獨特的優(yōu)勢？”“如何發(fā)展成片？”“創(chuàng)作者如何管理和控制流程”等問題。城市紀錄片品牌媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片的審美特征變化！
人文化紀錄片時期（1978—1992年）第二時期的紀錄片沒有了***時期的***味道。受社會思潮的影響，人的意識開始覺醒，原來的英雄主題逐步被人的主題所取代。盡管出現(xiàn)在電視紀錄片中的一個個人還不是**的個體，而更像是集體的人性化的符號，但是已經(jīng)和前一個時期的虛幻的英雄全然不同。即使是對民族精神的象征的山河的觀照，也賦予了人文的色彩。由于承載著教化的功能，帶有民族象征意義的山川河流以及長城運河等均成為這個時期紀錄片的比較好對象和載體。對于民族以及歷史等大題材的觀照成為這個時期電視紀錄片的一大特色。宏大主題的紀錄片，需要一種群體性力量，需要群體共同的激情，需要集體創(chuàng)作的機制，這成為這一時期中國電視紀錄片的一個特點。這一時期紀錄片開始凸顯媒介傳播意識，這主要是因為那個時期社會對電視紀錄片的功能性需要所致，是紀錄片本體以外因素作用的結果。
紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的**為真實。企業(yè)專題紀錄片則是從企業(yè)本身出發(fā)，為企業(yè)量身定制品牌形象以及推廣方案，使其能在市場中樹立**，優(yōu)化市場競爭，助力中國品牌崛起，**社會發(fā)展，實現(xiàn)中華民族偉大復興夢。企業(yè)紀錄片以其獨有的風格，向消費者展現(xiàn)真實、自然的企業(yè)內(nèi)在美和企業(yè)文化特色，以真實性和感動性為基本訴求，企業(yè)專題紀錄片將成為現(xiàn)在乃至未來很長一段時間內(nèi)企業(yè)品牌形象建設的首要選擇。企業(yè)記錄片幫助企業(yè)發(fā)掘品牌內(nèi)涵，講好品牌故事，讓品牌廣為人知，讓品牌日久歲深。剪輯紀錄片要注意什么？
使電視紀錄片能夠與媒介環(huán)境融合。電視紀錄片是以數(shù)字技術為**，不但要提高電視紀錄片的藝術價值，更要提高科技價值。媒介環(huán)境學的不斷深入，不僅提高了電視紀錄片的視覺沖擊力，還拓寬了電視紀錄片的藝術想象領域。同時，在媒介環(huán)境學的影響下，電視紀錄片已發(fā)展并創(chuàng)建出了獨有的思維方式，使創(chuàng)作者都能夠在具備一定責任心的情況下開展創(chuàng)作，細心觀察周圍事物，努力尋找電視紀錄片創(chuàng)作素材，并在創(chuàng)作過程中真正實現(xiàn)個性化表達。其中，以平等視角進行創(chuàng)作是非常關鍵的一部分。現(xiàn)階段，隨著人民生活質(zhì)量的不斷提高，人們對電視紀錄片也提出了更高要求。創(chuàng)作者以平等視角進行創(chuàng)作，適時通過換位思考的方式進行構思并展現(xiàn)與人們生活貼近的影像畫面，能夠直擊觀眾內(nèi)心并引起強烈共鳴。由此可見，將電視紀錄片的創(chuàng)作與媒介環(huán)境學進行有效融合具有十分重要的意義，也是電視紀錄片未來發(fā)展的關鍵。在紀錄片中,繁簡有別的敘事結構,有何好處?惠陽傳記紀錄片制作
紀錄片能夠帶給我們什么？惠陽時事紀錄片策劃
我國的影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程行業(yè)的發(fā)展逐漸加快。特別是近幾年來，我國的民眾們對于影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程的要求逐漸提高，導致影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程不斷的完善自身，因此影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程想要發(fā)展必須要充分契合大家的需求。廣電銷售營收能力的逐年降低已難以填補媒體融合的資本缺口，且收入下滑的趨勢未見緩和。未來，各級廣電媒體亟需探索多元營收渠道，穩(wěn)住現(xiàn)有收入的同時盡可能增加收入，為轉(zhuǎn)型期的廣電提供更多的能量供給。隨著科學技術不斷地進步，網(wǎng)絡技術和電視制作技術也不斷地提高，導致了目前我國的影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程的發(fā)展面臨著新的機會也面臨著新的挑戰(zhàn)。這些機遇和挑戰(zhàn)導致了目前我國的電視傳媒行業(yè)的競爭是極為的激烈的。目前許多比較擁有影響力的電視節(jié)目皆擁有銷售的特征，這些電視節(jié)目將視角放在了人本身上，讓許多的觀眾們產(chǎn)生了共鳴，這樣的節(jié)目的關注度自然是相當?shù)母叩摹；蓐枙r事紀錄片策劃
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