隨著紀錄片的專業化、多元化發展，它與另一種節目形式——專題片的關系也越來越引發關注。紀錄片的邊界問題起先發生在西方，西方的紀錄片邊界問題主要探討的是紀錄片與“虛構類藝術”如電影、故事片等這些類型的區別。由于我國電視臺架構的獨特性，導致我國的紀錄片與虛構類藝術涇渭分明，但與同屬非虛構類型的專題片常常產生混淆。紀錄片產生于19世紀末的歐洲，世界上**早的影像片就是以紀錄片的形式出現的。1895年，在大發明家愛迪***明“電影視鏡”之后，法國的盧米埃爾兄弟受縫紉機的啟發發明了活動電影機，拍攝記錄下12段真實的生活影像，并于當年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內正式公映。看紀錄片的意義是什么？惠城紀錄片劇本
數碼技術的發展,使記錄設備日益小型化、個人化,攝、錄、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態,它所帶來的變化可能是創新性的。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機,他可以像作家寫作一樣做紀錄片,他甚至開始用DV機來做日記。這種變化已經促使許多業外人不斷進入紀錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀錄片在前進,但紀錄片的市場卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀錄片似乎長時間地處于低谷狀態。中國紀錄片幾乎沒有**基礎,這是一些紀錄片制作者的共識。好雄辯的證據就是紀錄片沒人放也沒人看了。其實紀錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發達如法國也只有一家電視臺專放紀錄片。但以中國紀錄片已經取得的成績,以大眾對現實的關注程度,它實在不應該受到如此冷遇。市場化作為紀錄片欄目扎實生存根系、擴大發展空間的命脈,已被業界普遍認可。雖然部分強勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠遠不夠。要想讓紀錄片欄目走得更好、更遠。 龍門制作紀錄片制作如何判斷一部紀錄片的優劣？
***化紀錄片時期（1958—1977年）這一時期，中國電視紀錄片在觀念上依附于***，在形態上則依附于其他的電視節目。由于受社會***因素的影響，電視紀錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現雷同，在風格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術局限和觀念作用所導致的聲畫剝離的影片形態，使得這一時期的紀錄片出現濃重的灌輸味。因此，這一時期的電視紀錄片雖然負載重要的職能、有著相當的地位，但實際上并沒有起多大作用。
事實上，中國對紀錄片產業已經連續出臺了若干促進紀錄片發展的扶持和激勵政策，以央視紀錄頻道為首的專業紀錄片頻道也已開設幾年，各大衛視也在黃金檔播起了紀錄片。其實紀錄片的“出路”越來越寬，只要整合好創作力量、匯集紀錄片資源、提供播放平臺，應該說中國紀錄片就會有更大的發展空間和更優的發展環境。除此之外，對于現有框架內的大多數命題作文，即使不能大幅度調整選題，但“視角”的變化也會有助于提升觀眾的視聽體驗，以及給現實存檔時的豐富性。國內紀錄片的發展不能指望某種類型突然火熱，然后“通吃”，這本來也不符合類型化發展的思路。化解這一矛盾的途徑可能還需要更多人來探索，但可以盡量讓不同的制作單位、導演及其他創作者各自發揮其特長和興趣，分別去研究、籌劃和攻占，讓每個垂直類型都有其擅長的團隊。紀錄片人眼中的中國與實際的中國有多大的重合度？紀錄片導演李成才說：“怎么才能讓紀錄片表達豐富而廣袤的中國、悠久而沉重的中國、農耕又工業的中國、傳統又現代的中國？這需要更多紀錄片人的努力，其中這里重要的一股力量是中國各個行業領域的電視人。”我國電視紀錄片的發展歷程研究。
隨著紀錄片行業發展越來越完善，以及現在紀錄片開始慢慢的受到歡迎，能創造越來越多的利益，越來越多的企業或者個人愿意投資紀錄片。讓越來越多的創作者能無后顧之憂的拍片，這也是這幾年來中國紀錄片發展迅速的主要原因之一。國際投資的主要來源為：國際電影節以及紀錄片節，各大電視臺文化基金與藝術基金。在紀錄片行業常有八大國際紀錄片節之說，除此以外還有**小小上百個其他國際電影節。境外電影節在很長一段時間是中國**紀錄片創作者**看重也是***的獲得創作資金的方式。若是能在國際電影節上獲獎，不但能收獲豐厚的獎金，還能帶來好的名聲從而幫助創作者獲得更多的支持。同時，各大基金會也是**紀錄片創作者們趨之若鶩的地方，若是能得到基金會的支持，在很長一段時間將不會為拍攝資金所煩惱，且版權會在創作者本人手中。這是很多紀錄片導演想要行走的一條方便之路。但由于名額有限，所以大多國際基金很難申請到，這又讓創作者們不得不回到國內繼續找投資。隨著中國觀眾紀錄片觀影習慣慢慢的養成，且因為物質的滿足讓越來越多的中國人開始追求精神生活，觀看紀錄片成為越來越多人的選擇，而不再是像以前般忽視。當代中國紀錄片的創作現狀與未來發展。傳記紀錄片劇本
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一個是名稱的問題。在紀錄片的發展歷程中，出現過很多不同的類型。國外研究者會把紀錄片（Documentary）、紀實電影、人類學紀錄片、***宣傳片、真實電影、直接電影等多個不同的類型統稱為非劇情片。而在中國，我們則是統稱為紀錄片，也就是一種廣義上的紀錄片。另一個是變化發展的問題。從電影誕生到現在的一百多年里，人類的社會生活和對世界的認識，發生了許多重大的變革，而主要以此為表現對象的紀錄片，當然也會隨之演變和發展。所以，在我看來，紀錄片的概念不是固定不變的，它是一個在不斷變化、融合和發展的概念。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數字，影像的制作技術手段在發展；從記錄到新聞，從宣傳到思考，影像的創作手段在發展；從街頭到電影院，從電視臺到網絡，從電腦到手機，影像的傳播方式也在發展。這些發展持續地更新著我們對紀錄片的認識和定義，同時也給我們的紀錄片創作帶來了更多的可能性。現在，你可以自由地使用各種技術和藝術手段來制作你的影片，并在多種傳播媒介上以多種不同的形態播放。所以，很多影像機構已經更簡單直接地用『虛構影片』和『非虛構影片』來作為劃分影片類型的標準。惠城紀錄片劇本
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