指板橫向的曲線或多或少遵循了琴馬的曲率（琴馬曲線經常都有經過輕微修改），而縱向挖成凹形則可以避免琴弦發出嗡嗡聲，因為一根振動的琴弦，尤其是比較厚重的琴弦，它的形狀如左圖所示。如果指板出現松動，即使沒有脫落，也要立即放松琴弦的張力，以避免琴頸的扭曲和變形，因為沒有指板的琴頸是十分脆弱的。提琴，小提琴，中提琴，大提琴，練習琴，普通1000，中級3000，高級10000 提琴維修，保養，提琴升級，進口老琴升級，國產成品琴升級，中國小提琴腮托墊。小提琴修理的簡單常識。廣東2/4維靈提琴練習
其實不少新琴因有裂縫而打開修理后，聲音變得更好的情況也是很普遍的。因為開裂的地方，往往就是琴體張力比較大的地方，在打開修復再合回原處之后，其張力減弱了，因此聲音也更純熟了。琴板一有破裂，應盡快找有經驗的技師立刻修理。琴的裂縫經巧妙的修補后是幾乎看不出來的，而且也不會影響音色。如果琴板的破裂發生在音杜或音粱的位置，這就一定要打開面板來修理。那么不光修理復雜又昂貴，而且樂器本身的價值也會受很大的影響。而且面板打開得多了，對樂器多少都會有些損害。如果裂縫出現在不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的邊緣—盡可能不要打開琴板來修理。另外，有些舊的裂痕，看來比較明顯或難看，但如已經膠合得很牢固，則也不必要重新打開，這也是從另一角度來保護我們的樂器．佛山中提琴升級琴碼要保持垂直的哦。
琴馬的修削：新買來的琴馬兩個腳的底面需要修得與小提琴面板密合才能應用。修削時可參照舊琴馬，將兩面三刀個腳多出的部分大部削去。弦鉤是裝在系弦板上，用來微調琴弦音高的附件，一般裝在A、E兩弦上。弱音器是加在琴馬上用以減弱音量的附件。定音哨有固定音高，可根據它的音高來調弦。定音哨有兩種：單管的只有一個A音高;四管的有G、D、A、E四種音高。琴聲的保護(1)小提琴用過之后，應該用一塊干而軟的布揩去指板、琴弦及琴身上的松香末，以免其久積在琴上影響發音及演奏的便利。(2)小提琴在使用較長時間后，琴腹中會積聚不少灰塵與松香末，故每隔相當時間應一次。方法是將一把洗凈晾干的米粒從音孔撒入琴腹，前后左右搖晃琴身，然后將沾了灰塵的米粒倒出即可。(3)小提琴應放在陰涼干燥的地方，防止受潮開膠。在霉季琴弦可略放松。
拉弦板的作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦，但它還具有自然固有的振動性（敲擊拉弦板并按住琴弦時便可以聽得很清楚）。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質量以及弦尾繩的長度都會影響和調節振動的頻率，從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經采用羊腸制作，現在也經常這么做，但是，由于羊腸的濕度經常變化導致不方便，所以采用合成材料來代替，這樣一般可以使樂器音調一致。1/4 維靈金橋獎練習琴 3/4 維靈金橋獎髙級練習琴。小提琴應放在陰涼干燥的地方，防止受潮開膠。在霉季琴弦可略放松。
在琴碼高度不變的情況下，琴頸角度高，指板便太接近琴弦，演奏時就會發出不應有的雜音。如琴頸角度太低，指板遠離琴弦，造成按弦及演奏的困難。如琴碼的高度是正確的，而又有上述情況出現．便需要做升高或降低指板的工序，升高指板的工作較易，可在琴頸縫或琴頸與指板間墊木，而降低指板的方法較難，如琴頸或指板的厚度足夠，則刨低一點是容易的方法．否則便要把琴頸重新安插．在重新安插了琴頸之后，要留意讓琴頸的平面角度略帶一些傾斜。小提琴的琴頸應該是左面略低于右面，而大提琴則正好相反。定音哨有兩種：單管的只有一個A音高；四管的有G、D、A、E四種音高。福田區2/4維靈提琴升級
弦鉤是裝在系弦板上，用來微調琴弦音高的附件，一般裝在A、E兩弦上。廣東2/4維靈提琴練習
琴碼安放的位置及上緣的弧度都要適當，否則會影響琴的共鳴并給演奏帶來困難。（1）琴馬的安放的位置：琴馬應正立于兩個音孔之間，其兩腳的后緣切于兩個音孔內側缺口的連線上。由于弦的拉力作用，一段時間后，琴馬會前傾移位，如不經常檢查及時加以矯正，琴馬會變形，影響弦與指板的距離，以及各弦間五度音誰關系。（2）琴馬上各弦之間的距離：琴馬上各弦間的距離要均等，不要有寬有窄。弦枕上G弦至E弦間的距離，以及各弦間五度音準關系。（3）琴馬的高度：琴馬的高度是根據指板的高度來決定的，其高度以手指在高把位上按弦時感到適度，并在奏強音時，弦線不致貼在指板上發出“咝咝”聲為宜。琴馬的左端比右端略高，因為G弦振幅大，須離指板高些，而E弦振幅較小，應離指板低些。（4）琴馬的弧度：琴馬上緣的弧度，以在D、A弦上奏強音時，弓毛不碰到鄰弦為度。過彎會造成換弓不便，太平則弓毛易碰觸鄰弦。（5）琴馬上的凹槽：琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則弦線緊卡在柄內，既會影響弦的振動，又易麻破弦線的表皮造成斷弦。廣東2/4維靈提琴練習
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