演奏小提琴，無論什么弓法，發音須干凈利落而且音與音應該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點，左手可能就有問題。為提高左手的技能，學習過程中應注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對音準，手型，弱指的助動，動作簡潔演奏方面等都是極其重要的，初學就應高度重視。二、手型，指型、掌型調整原則由于在把位上每一個按指都可以有三個不同的音位，當你接觸到這些音位時，手型、指型、掌型。也應當有所不同。不可千篇一律，自找苦吃。維靈提供換音柱、調音柱、換琴碼、修琴碼、換指板、修指板、換弦尾繩、換琴頸等提琴維修與保養的服務。廣州1/8維靈提琴老師
初學者可以買個四管校音器，EADG四個孔吹出來的音分別對應由細到粗的四根弦的音準。用鋼琴或電子琴也可以大致調好。但是不太符合小提的純五度，不妨隨著學習深入，等到可以自己熟練手動校音了再去修正。如果想要自己校音，可以去買四個微調，不松不緊地固定好。一般先用琴軸調到大致位置，再用微調校準。先校好A弦，即la音，然后用七度音階里面比A弦高五度的mi音來調E弦，細的那根。然后用弓同時拉兩根弦，左手輕輕扭微調，找到聽起來和諧不難受的那一點即可。然后用同樣的辦法依次調DG弦。D是比A弦低五度的re音，G是比D低五度的sol音。惠州大提琴有哪些小提琴真的很難學么?有人可以指導嗎？
提琴G弦聲音尚可比較渾厚，E弦聲音不明亮，音色差發音不敏感，整體音量較小缺乏力度，高把位音量衰減嚴重，這種類型也占了較大比例。產生的原因是：低音梁與面板匹配相差很小或者合適，但面板與背板頻率配合相差還大，音柱和琴馬的自身頻率太低，造成面板和背板振動較弱。如果要提高音質，替換合適的音柱和琴馬就可以明顯的得到改善，不需要拆開琴箱，比第一種類型要少很多工作。提琴低音發木不渾厚有狼音，高音明亮有力度但發尖，發音窄而細，缺乏寬廣度和美感，此種類型占了一定的比例。產生的原因是：低音梁與面板的配合相差較大，音柱自身頻率不對，但是琴馬的頻率合適，面板振動較好背板振動差。這種情況需要拆開面板更換合適的低音梁，尋找合適的材料重新做一根音柱，只有琴馬可以保持原狀或者稍加調整即可，就能改變原來的聲音明顯，工作量同樣較大。
在小提琴被演奏者施加能量發出聲音時，不同直徑不同重量不同拉力的四根弦發出類似調和的音質，即所謂的四弦音色平均，在未曾潤色(調整)的四弦(G,D,A,E)其本來面貌為何?也就是說弦原本的特性為何?容易產生何種偏差?E弦在低音域(低把位)表情較為豐富，尤其與其它樂器一起演奏時可感受出來，在高音域有非常明亮即細致精巧的聲音，如果柔軟的控制震動，聲音的清明性就會較凸顯。以上的特質容易產生音質單薄，刺耳，在高音(高把位)不容易發聲的窘況，尤其在泛音的表現上更為。琴弦的質量，面板，底板的材質，厚薄，音箱容積的大小，油漆，琴碼，音柱，低音楔導對提琴發音影響很大。
提琴是小提琴演奏中的一個環節，正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準喉嚨中間，琴身與人的肩膀構成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會使演奏者感到不舒適，會產生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低，琴頭過低就會給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關于演奏時琴頭的高度問題，高一點比低一點好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強制性的力量來破壞自然環境、連續的平衡關系和平衡系統。對于一些脖子長的人來講，使用肩墊是解決問題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。Adam Hurst的大提琴，用“新古典音樂”的標簽，似乎不足以概括。中提琴價格
四五年沒有練小提琴如何訓練以提高提琴水平?廣州1/8維靈提琴老師
安東尼奧·斯特拉迪瓦里制作的小提琴，音孔體斜度與面板的等高線基本平行，從側面觀察音孔與側板的弧形相平行。這樣安排使中間的振動區域排除了各種不利因素，所以在制作等高線時也要顧及音孔的位置。為使音孔體的形狀美觀，音孔各處的寬度要相互協調，并保持弧形的曲線流暢。與珠的連接也要做到珠聯璧合，故翅的直邊與珠連接處的尖角略微修圓些，而在端頭圓弧處保持為尖角。一些制作者在翅的直邊尖角和端頭圓弧與珠相連接的地方，各延伸一段過渡的弧線，使珠的形狀變成橢圓形或一滴水珠狀。音孔體的寬度要恰當，過窄不僅安裝音柱困難，琴聲也會軟弱無力而且發悶。音孔偏大雖然聲音洪亮，但發澀刺耳音色不優美。廣州1/8維靈提琴老師
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