兩部分接觸調節原則。這一點很重要。即左手與琴的接觸點，始終保持兩個部分，其余若即若離。在拇指，食指根，按弦指尖，左掌幾者間進行選擇。這種選擇是隨時的，自如的。不可強行幾部分用力接觸。也不可一點接觸，或零接觸。兩點接觸的左手，更自如，靈活，更適應各種調要求。縱橫原則。所謂縱;就是伸展，緊縮指法，伸展要求保持把位。緊縮卻可以無把位。所謂橫;就是同指按雙弦，或按指在四根弦間平移。橫的要求在于，左肘的舵式動作。練就橫向準確不偏移，按指弦間能自如。手工制琴不僅是對耐心和技巧的考驗，更是需要時間沉淀的產物。南山區購買提琴視頻
如何挑選分辨小提琴的品質對于剛接觸小提琴的同學來說是很困難的一件事情，因為你不懂小提琴提琴的結構，也不清楚小提琴是如何制作的，也不清楚小提琴的制作標準。小提琴價格有的很貴有的則便宜，無論是便宜的小提琴還是價格貴的小提琴，其實都是一樣的，只要你懂得在挑選的時候應該注意小提琴各個部位是規范的，聲音是良好的、做工是精細的、油漆是自己喜歡的等等。下面給大家整體的介紹一些如何挑選分辨小提琴的品質，從面板、背板、側板、琴頭、配件、油漆來辨別小提琴的品質，買到一把物有所值的小提琴。維靈金橋獎提琴老師來說說你為什么學小提琴?
小提琴的外形可以認為是由許多弧形線條構成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設計者先用圓規畫出各段相聯的弧，再用藝術的眼光修正和彎曲成非常終形狀的弧線。用筆和刀在制作時修改圖樣，修光修滑一條由足夠數量的圓弧所構成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經典的設計橋拱的方法設計的，也有人認為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優美的螺旋形設計的。當然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。圓規和直尺既是古代幾何學家又是中世紀建筑學家的工具，也是設計樂器的工具。一般的樂器設計者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經多次試驗畫出樂器的輪廓。但大師級的樂器設計者是經過縝密的構思后，才設計出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時還周密地考慮到內外的一致性，以及聲學的諧和性，使制作的提琴不僅外形優美、演奏方便，更重要的是具有動聽而又感人的音色，洪亮而又豐滿的力度，極具穿透力的音量和抑揚頓挫控制如意的品質。
提琴G弦聲音尚可比較渾厚，E弦聲音不明亮，音色差發音不敏感，整體音量較小缺乏力度，高把位音量衰減嚴重，這種類型也占了較大比例。產生的原因是：低音梁與面板匹配相差很小或者合適，但面板與背板頻率配合相差還大，音柱和琴馬的自身頻率太低，造成面板和背板振動較弱。如果要提高音質，替換合適的音柱和琴馬就可以明顯的得到改善，不需要拆開琴箱，比第一種類型要少很多工作。提琴低音發木不渾厚有狼音，高音明亮有力度但發尖，發音窄而細，缺乏寬廣度和美感，此種類型占了一定的比例。產生的原因是：低音梁與面板的配合相差較大，音柱自身頻率不對，但是琴馬的頻率合適，面板振動較好背板振動差。這種情況需要拆開面板更換合適的低音梁，尋找合適的材料重新做一根音柱，只有琴馬可以保持原狀或者稍加調整即可，就能改變原來的聲音明顯提次，工作量同樣較大。提琴弓毛為何出現大量斷落?多久需要換一次弓毛?
琴馬的作用是支撐琴弦和傳遞振動。依靠琴馬的切割、成型以及其材質，可以調節出各種撓性/硬度，這很大程度上影響著聲音的音色,和對琴弓的抵抗力。所以，經驗豐富的制琴師的專長就是對琴馬進行精確的調整。制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不會減弱琴弦的發音。提琴培訓，初級班，中級班，髙級班培訓。小提琴老師上課重復多的7句話,有沒有戳到你心窩子?維靈金橋獎提琴教學視頻
新手小提琴怎么選呢？南山區購買提琴視頻
在第6種類型的基礎上把琴邊框的振動頻率也調動起來，使其整個琴箱通體產生強烈共振，擴大了振動面積增加了泛音，使聲音更加美好余音猶在。這種情況在制琴之前就要充分考慮多方因素，采取相應的措施和手段就能達到完美的境地。任何事物都有規律性，只要知道了產生的原因，堅持不懈的努力就能找出解決的方法，在沒有了解原因之前無論采取什么辦法都不能得到滿意的效果。往往有很多神秘的東西是人們難以發現的旁門左道，其方法以致使人無法理解和高深莫測，其實只要了解其中的道理，認真推敲還是來源于物理學的科學理論，只是人們沒有引起足夠的重視和聯想，更沒有把它運用到提琴制作上來，以致久久不能揭開這層神秘面紗，導致世界名琴高不可攀的現狀。南山區購買提琴視頻
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