中國原始社會器物上的線刻裝飾、商周至戰國的玉雕及青銅器上的立體圖案與裝飾造型、佛教石窟中的壁龕雕飾、唐代昭陵六駿、現代廣場人民英雄紀念碑浮雕，還有兩河流域王宮墻壁上表現和狩獵場面的浮雕、古希臘巴特農神廟的裝飾浮雕，都是廣為人知的高、低型浮雕的實例。而像錢幣、獎牌和紀念章之類使用的浮雕裝飾，因其凸起的形體幾乎和底版接近，則被歸人薄浮雕一類。浮雕藝術語言有著自己特殊的表現力，它利用體積變異、線條流動、起位升降、光影處理等造成錯覺，從而達到非常巧妙的藝術效果。浮雕的主要意義正好在于鞏固和加強宗教儀式的奇妙效果。嘉興個性化浮雕制作
浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現對象的功能、主題、環境位置和光線等因素，其中環境與光線因素起著決定性作用。出色的雕塑家總能很好地處理這些關系，從而使作品達到良好的視覺效果。在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下，浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性。一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。臺州新奇浮雕圖片浮雕顯得更為莊嚴、雄偉。
淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是較善長于用此手段進行藝術表現的藝術家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節奏感和韻律感地表現出充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現出人物和動物的內在情感。
高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。現代浮雕從材質上說有：銅浮雕、石材浮雕、水泥浮雕等等，主要運用與建筑的墻體和比較大型的環境里，作為城市文化的一部分，浮雕已經越來越廣地被運用。淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖。
奈薇爾遜的藝術風格是獨樹一幟的。在《天國大教堂》中，他把現成的物體和各種形體的箱子以格狀分割排列，組織并堆積成一堵大規模的“浮雕墻”，構成一個抽象圖案般的整體效果。舊木作的精細雕琢給作品增加了一種羅可可式的優雅，仿佛是對過去時代的輝煌文明的重新發掘和緬懷。同樣風格的雕塑家還有法國的阿曼，他創作的作品《長期停放》是一個嵌進了60多輛汽車的方體水泥柱。作者沒有肢解和破壞對象，而是把完整的舊汽車等物品起來，構成一件的浮雕作品。既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感。溫州定制浮雕價格
浮雕可以傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。嘉興個性化浮雕制作
實際上，功用性浮雕是人類文明史上較古老的藝術形式之一。較早的藝術大概都與實用性有關。在世界范圍內，不同的民族、不同時期都有大量的功用性裝飾浮雕出現。公元前6千～2千年，這種裝飾形式就大量出現在不同造型的陶器表面，在實用器皿的外表和局部，以浮雕的形式表現人物、動物和幾何形紋飾。商周時代青銅器的裝飾，使浮雕的表現技法在實用審美領域推到了高峰，也使浮雕裝飾手段成為各時期青銅器的典型特征。公元前4世紀出產于多瑙河流域的《包雷斯銀杯》，展示了浮雕手段與鍛造技術的獨特魅力。埃特魯里亞時期的赤陶《騎士》，以浮雕的幾何化造形圖案裝飾，構成了一個富于裝飾性的整體，比較大限度地利用了和展現了審美和實用功能的結合。嘉興個性化浮雕制作
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